萨特一直供养着万达，直到他去世；在去世前不久还惦记着万达这个要他供养的人有没有钱。他晚年恶化，双几乎完全失明，有时甚至小便失禁，却从来未闻有万达照护他的情况。在关于萨特最后10年的回忆录中，波伏瓦对于她所不喜的萨特养女阿莱特照料萨特的情况都有所记述，而对于她多年来早已习惯、对之并无反的万达，却没有照料萨特情况的任何记载，想必不是她故意隐瞒不记，而是万达确实没有照料过萨特。由此看来，像万达这样需要别人照顾而不会照顾别人的女人，也是萨特一必不可少的需要，她从另一个方面满足了萨特作为一个男的要求。

于是萨特对她说，由于布坦同她有恋情，横在他俩中间，他俩今天的往最好到此为止。以后最好也不要单独在一起。当然他俩还可以保持一友谊。离开酒吧时萨特握住波登的手说：他对她有一兴趣，但他不知自己该同她些什么；他不愿意象布坦那样，给她一个虚假的诺言，说自己她等等；他并不到自己很需要她；但如果她愿意与他往，他可以给她3天时间。

在谈完题目后他俩闲聊了一会儿，然后去了酒吧。萨特曾经听说过这姑娘，知她正与作家布坦谈恋，而且喜以请教哲学为由与男士往，有的达到十分亲密的程度。萨特坦率地指这一，而波登也承认。在这之后一个多小时，也许是酒的作用，也许是觉得萨特不象人们说的那样对女发起主动攻，波登显得有些神经质，说话也俗起来。

萨特为万达的最多最大的事情，就是将她推上戏剧界，使她作为一名演员长期活跃在舞台上。萨特在追求万达时，曾许诺将来要让她成为一个有名的演员，而这正是万达最大的愿望，后来他真正到了。万达的艺名是玛利亚─奥里维埃。除了第一个戏剧《苍蝇》是为奥尔加写的（那时万达也在其中扮演一个小的角），以后几乎所有的萨特戏剧都是为万达写的。如写《禁闭》是为了让万达演主角伊内丝，写《死无葬之地》是为了让万达演主角吕丝，写《上帝与鬼》是为了让她演主角卡特丽娜，写《涅克拉索夫》是为了让她演主角维罗尼克，写《阿尔托纳的隐居者》是为了让她演主角莱妮，……从这个意义上说，万达是萨特那些不朽的戏剧名篇的源泉。尽有评论者认为万达并不见得都适合于演这些角，萨特对此不不顾。

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

之外，萨特对万达还有一对于孩那样的怜和保护的情。

晚上波登再见到萨特时，他明确对她说，虽然他是她的；但他的生活中没有她的位置。他对她谈到波伏瓦，

1938年7月，大概就在萨特追求万达没有结果、几乎毫无展的同时，他同另外一个姑娘有了一个事件。这个姑娘叫玛利亚•；波登。她当时正准备通过中学教师资格会考，在写一篇哲学论文。她找到萨特，希望他能给以辅导。萨特待她如同对所有来找他的年轻姑娘，十分情，并尽一切可能解答对方的疑问，提自己的建议。他的建议是，她最好以“柏格森和胡尔的时间观”作为论文的主题。

第一孤独（1905…1939）教师生涯（1931…1939）：情好辛苦（3）

听了萨特这番话后，波登不仅没有退缩，反而倒在萨特怀里。在回来的路上，他们不停地接吻。波登没有说话，脸上一直着微笑，好象被施了法一样。而萨特象他往常那样，总是在不断地说什么。他们来到波登的住，看她的样是非常希望萨特去。萨特不想同她发展到上床那一步，没有她的房间。待他回到自己的住时，已经是凌晨5。