成都，一座随时可以拆迁的城市（2）

之所以启用这样怀旧这样缱绻这样油纸伞白围巾的标题，是因为常常忍不住要想起一幅曼妙的画面：

突然想起张艺谋，虽然成都人民认为老谋为成都拍的那个形象宣传片很，并因此自己也到起来，但他在为成都拍摄宣传片时一定大费苦心——虽然画面效果一如既往的不错，但遗憾的是没有一座标志的建筑可以画龙睛，可以说明这座城市的质

关于陈家刚

在油画的意和彩画的清幽背景中，一群孩用澄明无邪的目光遥视远方，刷把、洗得发白的军挎书包、碎布衫，甚至还手持一架典型上世纪六七十年代手工制作的小风车……广告语大致是：带你回到如烟的往事中居住。

建筑及艺术大师勒·柯布西耶认为：黎之所以迷人，在于它的建筑能最恰到好地现对人文的关怀。我去过两次黎，她没有嚣张的楼、没有穷凶极恶的门汀建筑、没有轻佻浅薄的塑钢外墙砖；但每一座建筑都有自己的格，每一条街都有合适的定位，每一块大理石和青石板都在诉说自路易十四到蓬杜到拿破仑到乐时代的历史变迁，透着从容不迫的优雅劲儿。

但往事并不如青烟一样好，却像青烟一样不可靠，在“上河城”的外墙漆还没有完全驳落下来的时候，陈家刚已经像青烟一样消失了。那天开车经过那幢标志主楼时，发现它几乎堕落为“城草木”的建筑版注释，那颓唐荒废的觉形成对我10年前人生好想象最有力的冲击，倒很适合扮演《聊斋》里的赶考书生，敲门而，问：“有人家吗？”然后缥缈得??说氐闯鲆恢徊恢?呛?昃?故抢鲜缶?频墓殴侄?鳌?br/>

一座城市的建筑毕竟现这座城市的历史和人民的格，否则可以拆迁掉。当然，像成都这样廉价制造的建筑拆起来不会比拆件衣更慢。

——这使他只能尴尬地翻来覆去地让一群手持彩带的青年男女在南延沿线那座立桥上青蛙腾状，不明白的，还以为电视台又在报哪条速路“胜利竣工”了呢。

往事并不如烟

“府河边，上河城。”当一个成功人士的梦想打上“艺术”和“怀旧”两标签时，就会像真理一样不可辩驳。而陈家刚也如那片楼盘一样摇一变成为“人居”和“品位”的化，飘飘曳曳，很神仙，很青烟。

10年前，这幅著名的房产广告几乎动得我们潸然泪下，让那些不屑与现代工业化生活方式为伍的人们恍然回到梦想中的桃源故里——它就像一位武林手迅疾有效地中大众的情……无可逃，无药可救。

“上河城”废了——它被证明只是一次荒诞的演说而不是真实的建筑，这有赖于像陈家刚这样以“秀”代“修”的所谓成都“地产界###”，当两栖或三栖小动像主人一样在园里三五成群地爬上爬下，当那个毕业于重庆建筑学院的老板与潘石屹、王石等国内地产大腕坐而论时，一个所谓的经典、艺术、人文的画就被无情扒下了。

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的那只鼓鼓的编织袋，后者像小时候常啃得缺缺丫丫的一枚黄澄澄的“洒其玛”——20多年前，我们这些孩常于重大时刻在这枚民间品前合影留念，脸上纷纷傻笑。我发誓，如果以后我发了大财就一定给成都人民修一座赏心悦目恒久传的建筑——目的就是不让包括我儿在内的广大成都孩们再站在某座平庸的建筑前傻笑的事情发生。

成都人在有限的建筑史里被陈家刚无限营造的传说“晃”，还没有回到公元1936或1878年就扔到2004的垃圾场。“怀旧”——被证明是一次成功的“历史摇