太，像红旗下的！傅卉舒喜李宗盛，歌词本上尽是李宗盛的曲儿，她买了几张李宗盛的，动不动就哼一哼《凡人歌》——你既然不是仙，难免有杂念；义放两旁，把利字摆中间。

格的不同促成了她们对不同歌手的喜，有时两人会对着争论，戚小沐说崔健比李宗盛厉害，把宗盛老弟损的连骨都不剩；傅卉舒说李宗盛比崔健厉害，把崔健大哥贬的直十八层地狱。俩人争来争去争的脸红脖也争不个所以然，争累了就暂时讲和，养蓄锐等下回再争。下回又争累了，索不争了，彻底讲和了，人生何其短，何必苦苦恋？崔健好李宗盛也不坏，总之不好坏，都是红旗下的。然后她们又买了几张《雕英雄传》《香帅传奇》和《红楼梦》的贴画，以让视觉在共同喜的长相致的蓉儿香帅林妹妹，和互有分歧的长相糙的崔健大佑李宗盛之间互动。——她们第一次正式运用求同存异的中庸之完解决了内矛盾，第一次在格上有了历史的磨合，彼此学会了“己不所，勿施于人”的互相尊重。当然，俩人也同时认定，该损的还是要损，要不活着还有什么意义。

除了贴画之外，她们还有两个业余好——研究人解剖图和看小说。

傅卉舒的志向是当一名给别人一刀还不用负法律责任的白衣天使，从懂事以来就比较喜研究人解剖图，戚小沐跟她不同，戚小沐研究解剖图，是被迫的。

升初中后，蔡玉泉开始教戚小沐画人像，有时也会把她带到自己的学校，让她跟那些大一大二的学生们画半像或人。若是不懂人的基本结构，想画好人或人像是不太可能的。连人的上有几块肌都不知，怎么能画人在运动中的来呢？在画人人像的同时，研究并临摹一下人的骨骼肌甚至血和内脏，也就成了一门必修课。

达芬奇告诉世人，好的画家也是一位好的解剖家。蔡玉泉年轻时的偶像是达芬奇，偶像的驱动力是大的，于是他也成了一位好的解剖家，闭着也能画人上的一块块肌和一条条血，并不比书上印的误差大。名师徒，为了培养一个徒，蔡玉泉要求戚小沐也必须把人研究透。

戚小沐不看解剖图，在蔡玉泉让她研究人结构之前，她已经陪着傅卉舒研究过许多遍，遭过许多罪了——那些肝脏什么的，看一想挖珠看两想撞豆腐，实在是太难看了，不晓得卉舒怎么会这么喜！

这次有了蔡玉泉的圣旨，她不喜也得喜了。好在蔡玉泉主要让她临摹骨骼和肌，暂时还没让她到血和内脏之中。

傅卉舒帮助了她。经过这些年的钻研，傅卉舒早已对人结构如数家珍，还能像模像样的画来，教戚小沐这位“医盲”绰绰有余。受戚小沐和蔡玉泉的影响，傅卉舒也有一定的绘画基础，她在绘画上的天分全表现在画解剖图上了，至于别的，像是把梨画成葫芦把碗画成瓢一类的大作，不说也罢。

有蔡玉泉和傅卉舒这一老一小的指和帮助，戚小沐的步很快，不半年，她也能画一幅相对较准的骨骼和肌构架了。

跟研究解剖图不同，小说这东西，没几个人会被迫的去看。