的藏画！看看你们还有没有收藏一些特别的作品！”。这话说的就可以用典型的是心非来形容了。

不过托尼显然没什么兴趣究这个问题，脸上带着笑抬了抬手了个请的手势。带着方逸一起向着博馆里走去。

到了托尼的办公室，由女助里帮两人上了儿喝的，稍事歇息了一下，托尼带着方逸开始参观了起来。

没一会儿。方逸就站到了圣母像前面。这幅圣母像就是方逸第一次在明珠看到了那一幅，说是丁托列托的作品，不过事实上是伪作的作品，

方逸站在作品之前看了三四分钟，这下旁边的托尼就有儿奇怪了，对着方逸问：“怎么了？”。

“没什么！”方逸转望着托尼说，这幅作品以前方逸看着相似是百分之九十九，现在自己己经提到了匠级。再一次看到这幅作品的时候，相似度也只是下降了一儿。变成了百分之九十八，这样的造假准真是让方逸不知怎么去评价好了。

随着方逸自己的级别越来越，以前分辨来的仿作分数也就越来越低，比如己经看的相似度有百分之九十五的，现在连百分之八十都不一定能有，而这幅却仅仅下降了百分之一！怎能让方逸不惊奇异常！

现在方逸就是在整个画面上找那不同的百分之二，这个百分之二就是非常的难找了，因为这位仿画的无名氏几乎就没有留下任何的签名或者是标记，这幅作品要不是方逸脑里明摆的提示是仿作，方逸也会认为是真迹无疑。仿作的准就像是自己画的那幅收藏于卢浮的作品一样。

有的人认为仿画是一跌份的犯罪行为，但是方逸看着前的丁托列托的仿作，却觉不到那骗之类的贬义，而是觉得能把作品仿成这样的，其仿者本不光要是个艺术家而且还要是个博学家，是个知识渊博的人，因为仿作一作作品人要考虑的远比创作一幅作品的人多。

比如说你要仿达芬奇的作品，你就要知达芬奇是用胡桃木板作画的，想获得这木材可以从文艺复兴时期的旧家俱中得到，你还要知当胡桃木被砍下五十年以后，就分辩不年代了。

你也知达芬奇作画的方式还有习惯，他总是在胡桃木板上不厌其烦的打上八层白底。然后才在白底上作画，你还要知有些时间达芬奇一些东西习惯用左手去画。

当这些你都懂人之后，却并不是完结，你还要知在经过历史长河冲刷的作品，总会产生裂纹，也就是油画上会因为燥形成的蛛网状裂纹。你更要知在仿作中刻这样的裂纹要自然，要均匀统一。

更要知在每一条裂隙中，由隙边到隙底颜是不一样的，因为它不光有时间的沉积，还有一些细微的灰尘等等。

你还要知有历史痕迹的作品在紫外线灯下会显示绿的斑，而这斑被鉴定师认为是不可能伪造的。而事实上只要你手上的功夫足够这样的班是可以伪造来的。