奢华相比，与后主为皇后建寺“穷极工巧，劳费亿计”的排场相比，他“贪残”千金的野心也实在是太小了。把这些“责券”统统烧掉，预示着他想让自己和别人都不再受累，统统都得以解脱。

演绎的传奇

真实的历史终是太过无趣。究其兰陵王的一生，谈不上波澜壮阔，也算不得彩传奇。史书上仅以四百多字的传记，略述他的生平。千百年后，当我们想竭力了解他时，却发现他的历史面貌如此模糊，只能在与同时代的人对照中，隐发掘他的事迹。如今，在河北磁县城南5公里的刘庄村东，还可以看到他的墓碑，上有“齐故假黄钺太师太尉公兰陵忠武王碑”篆书字样。在浩瀚的历史星河中，他也就是以这么一个的官方份夹在厚厚的史册中。有趣的是，在民间的记忆中，兰陵王的形象却是奇的鲜活。其中传说最多的就是这位英俊的王因为太过俊，所以每次冲锋陷阵时，都会带上一副铮狞的铁面。这个传说固然生动，可在正史中找不到足够的证据。如果他真和北宋时被称作“狄天使”的狄青将军一样，“临敌被发、带铜面”，有如此采的将军风姿，严谨而细心的史官是不会不记录的。譬如《北齐书》里就曾记载，在兰陵王的祖父时代，敌方的将军蔡佑穿了一新式的“明光铁铠”（其式样可参看洋墓里的持盾陶俑）而被称作“铁猛兽”的动人细节。那么这个煞有介事的传说源又是从何而来呢？我们不得而知，不过，早在唐朝时这个传说就已经定型。崔令钦在《教坊记》里记述“代面”（又称大面）戏起源北齐时，就捎带记载：“兰陵王长恭,胆勇而貌妇人，自嫌不足威敌，乃刻木为假面,临阵著之。”而在段安节《乐府杂录》里，一步演绎“以其颜貌无畏，每阵即著面，后乃百战百胜。”只可惜把兰陵王误记为“神武弟（应是神武孙）”。由此观之，搞艺术的并不在乎历史的真伪。反倒是善意的想象和不太离谱的传奇，反而能为艺术增添动人的彩。在正史里提及此事时，只是提及邙山大捷后，“武士共歌谣之，为《兰陵王阵曲》是也。”鲜卑族本就能歌善舞，兰陵王又是“音容兼”，音乐造谐颇，因此帐下的军士填词谱曲，作《兰陵王阵曲》，一来可作颂歌敬献领导，二来可作军歌鼓舞士气，也自在情理之中。不过，后来与面扯上关系，由简单的歌谣转变为壮的舞曲，再升华成华丽戏曲，倒是与军士无关，而是与北

齐发达的俳优文化有关。北齐王朝虽然短命，六个皇帝也多是荒无度，可个个都是行文化的手，“尤好歌舞”。这一方面与民族情有关，另一方面也与夜夜笙歌，娱乐至上的心态有关，从而造就极度繁荣的娱乐文化，其中最有价值的就是俳优戏了。当时的俳优不但能合歌舞，而且可以表演故事，已经有了戏曲的形。据合理的猜想，《兰陵王阵曲》后被俳优改编成皇室舞蹈时，肯定是煞费苦心。照当时后造一条珍珠裙，也要“所费万”的豪奢之风，排演这样一“主旋律”的大戏，自然也是益求。戏中兰陵王的扮相，是“衣紫、腰金、执鞭”，可见装饰之华丽。同样淌着鲜卑族血的唐朝，后来完全继承了北齐的俳优文化。其中，以创立教坊的唐玄宗最为痴迷，贡献也最为突。《旧唐书音乐志》称：“歌舞戏有《大面》、《钵》、《踏谣娘》、《窟垒》等戏，玄宗以其非正声，置教坊于禁中以之。”也就是说，这些多是缘自北齐的歌舞戏，“戏”的娱乐彩太重，无法当作正统的雅乐、宴乐、法乐等“正声”，可唐玄宗又是喜不得了，那就脆设个教坊，专心用来表演散乐百戏。在艳丽的脂粉香气中，被彻底娱乐化的《兰陵王阵曲》也渐渐褪去武曲的本，渐变为“舞”。到了南宋时期，又演变为乐府曲牌名，称之《兰陵王慢》，有越调和大石调之分。用越调演唱时，分三段，二十四拍，开在《樵隐笔录》里说“至末段,声犹激越”，还有“遗声”可寻。而大石调演唱的《兰陵王慢》，则分前后段，十六拍。王灼《碧漫志》的说法，已经“殊非旧曲”，早与悲壮激烈的战场节奏无关了。幸运的是，唐时传日本的《兰陵王阵曲》倒是保留了几份真实的原貌。和唐玄宗一样，日本人也非常喜兰陵舞曲，而且要宽容得多，引日本后，视为正统的雅乐。另外，由于对于引的盛唐艺术非常敬仰，也格外珍视，日本对其保留和传承，有着一十分严格的“袭名”与“秘传”制度，我们也有幸在千年之后，还能欣赏到原原味、壮怀激烈的兰陵舞曲。值得一提的是，公元1992年，时值《兰陵王阵曲》诞生1428周年，日本雅乐团访问磁县，到兰陵王墓地参拜、供奉演了著名的《兰陵王阵曲》。除却穆重的音乐和的服饰外，最引人的便是那张饰有辟邪神兽，鼻目，表情凶狠的华丽面了。当然，这一切可能都与兰陵王无关。可善良的人们，还是情愿相信这位悲情的英俊王，曾经就是着这样华丽的面冲锋陷阵的。因为相信这样的传奇，历史就会多人的温，少些寒心的黯然。

编辑本段词牌名兰陵王

简介

《碧漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之恭，封兰陵王。与周师战，……击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王阵曲》。今《越调·兰陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遗声也”。《清真集》正“越调”。开《樵隐笔录》：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”一百三十字，分三段。第一段七仄韵，次段五仄韵，末段六仄韵，宜声韵。