助人，这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背而驰，但其实不然。助人意味着得到别人的赞和恩，想像一下主角扔一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪满面地跪在地上说要回去立长生牌位的场面，这yy带来的兴奋，不见得比主角打倒敌人来得弱。想要作品更卖座，这手法也该利用起来。

旧瓶旧酒，看起来最是无聊，但如果作者功力厚的话，这书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗、老、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的读者喜。旧瓶旧酒的作品往往会两极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那么许多年后被人更多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么尽走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩。

其实，开新书的话，无非也就是以下四情况：一是旧瓶装旧酒，用老的题材上老的故事；二是旧瓶装新酒，老的题材和背景，发展不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装新酒，完完全全的创新。

发财和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。

此外，如果把

旧瓶新酒，需要些许的创意，些许的变通能力。比如说，同样是穿越文，《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代。如果这些都被人写过了，那么可以继续发挥，写唐朝人穿越到宋朝，可以把全穿越改成灵魂附，也可以调职业特，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新意就是好，在对前人的创意行一定程度的修改之后，还得去思考这样一情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣。比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一特殊的异能，在此基础上行发展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去了哪些事情，然后就可以继续考虑这异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特……如果这些都符合要求，那么这个题材就可以动手去写了。这类书一般很难到非常的度，但仆街可能却比其他类型的书要小得多。

新瓶新酒，这作品往往需要更厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想就行的。这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，一切都是空谈，但光有创意还是不够的。事实上，正因为这类作品的新颖，反而给写作带来了额外的难度。描述的是一个全新的世界，采用的是一全新的模式，而读者熟悉却是那些老的设定，所以，要让读者尽快作品的世界，尽快接受作者的设定，并不是一件容易的事。如果作者到了，那么作品很有可能引领一个，成为日后被人津津乐的经典，但如果作者功力不够，那么这太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。

见一个一个，见一个追一个，完全可以是某些女倒追主角，或者女和主角互相看不对，但命运却始终安排了各尴尬的巧遇。这样的多样，会起到更好的效果。

新瓶旧酒，这是比较取巧的手法。其实这和上一有类似，都是需要一创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的路迈。不同的是，上一换的是内，而这一换的是外衣。比如最近一段时间比较多的网游，本质上还是武侠，但披上网游这层外衣，人气立刻就不同了。而除了把冷门题材包装成门类型的，也有些作者把门题材装扮成冷门类型，这样的好是让读者更有新鲜，使作品在原有基础上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒几超大作的原因。

欺人就是主角把敌人打倒后踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。要描写欺人的场面，一定要注意一，就是要把敌人刻画好。这是很重要的一，也是许多新人容易忽视的一。只有把敌人刻画好了，主角打倒他时，读者才会觉得快。否则，任凭主角怎么折腾，读者都会觉得他是在发神经。要把敌人刻画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，当主角蹂躏他时，读者会觉得快；二是把对方描写得大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，当主角发威打败那人时，读者更为过瘾。

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