张俊平拿起一只瓷碗，先翻过来看了一下碗底的底款，碗底有双方框并书有两行“大明成化年制”的款识。

这是问他，能不能上手。

靠的不是他力多么厉害，凭借的是这个年代，就没有新仿，最次也是民仿。

断代什么的都没有问题。

很显然，这是一对明成化年的素彩云龙纹玲珑瓷碗。

这一段时间张俊平在图书馆可是没有白过，他仔细研究过各文献史料中关于各传统手工艺的记载。

但是，经过三个多月的潜心学习，张俊平有了脱胎换骨的改变。

玲珑瓷集超的烧造技艺和湛的雕刻艺术于一，充分现了古代汉族劳动人民的聪明才智和艺术创造力。

即便是民国时期的仿品，放到后世，那也不赔钱。

老冯也没有说话，伸手示意了一下，表示尽上手。

张俊平的睛猛的睁大，居然是一对明代龙纹玲珑小碗。

这个时候的张俊平可不再是之前的他，之前的张俊平敢大胆的买瓷，买伺候，各古玩都敢手。

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前这件玲珑瓷，张俊平就非常肯定，这是明成化时期的真品素彩龙纹玲珑瓷碗，价值连城。

最大变化就是，一件瓷放到他面前，他能够据瓷的特，说个一二三来。

其中就有对玲珑瓷的记载，据史料记载，玲珑瓷烧成的成功率极低，供皇室专用陈设瓷的一级品只有约十万分之一左右。从玲珑瓷产品设计到烧成的各个工序中，玲珑瓷往往会现玲珑凹、瓷变形、裂纹、斑、落渣、斑等等缺陷，玲珑凹的缺陷最为显著，瓷变形的缺陷次之；达到无任何缺陷的一级品少之又少。

但是张俊平并没有像看到冈牌一样冲动，而是很平静的看向老冯。

这只素彩云龙纹玲珑瓷碗，径13厘米，底足径4.3厘米，6.5厘米，碗厚度不足1毫米。碗周外侧绘有4条龙纹，龙纹与龙纹之间绘有彩云纹；碗内侧底中间1条龙纹及彩云纹，龙纹及彩云纹都是用透明釉绘就。碗的上下二层有玲珑米通，玲珑上下对应。

玲珑瓷工艺湛、工序复杂。从产品设计到烧成，每工序的作人员都需工细作，如有不慎，将前功尽弃。

玲珑瓷有着悠久的历史，是景德镇的四大传统名瓷之一。

能够保存下来，并传到今天的玲珑瓷就更为稀少，因为这瓷，不是艺术价值还是收藏价值都非常，是一极其珍贵的瓷，说是国宝级瓷一都不为过，论价值，这一对素彩龙纹玲珑碗瓷还要超过那枚冈牌。

一只同款小碗。

放下手里的，张俊平又拿起另外一只，细细品味着属于玲珑瓷的独特魅力。

玲珑瓷就是在瓷坯上通过镂雕工艺，雕镂许多有规则的“玲珑”，然后在孔中填特制的玲珑釉，烧成后这些孔成半透明的亮孔，十分观，被喻为“嵌玻璃的瓷”，由于玲珑瓷的孔多呈米粒状，所以又名“米通”。