全新的音乐制作理念，才是让乐坛振兴的最好办法。

就拿《在西元前》来说，天行空的想象力、天赋律动、人声乐……这些元素达到了一个完的合，将人的声音乐化，到编曲中，到伴奏中，到和声中。听众的耳朵终究是对人声是最的，所以这是一个极为有想象力的编曲。

然而，这首歌就是周杰天赋的最好现，通过律动与贴合本土语言的演唱，消解了乐句重复带来的单调，又在句尾抛弃了汉语的模块化发音，抛弃了韵脚与单独汉字的独立，让主歌的每一句都像是一凑的线，穿起对音乐本的回归与尊重。尤其是被大家所忽视的编曲，如果用像样的耳机系统听一下，这其中使用的音乐元素之多、安排之巧、和谐而不突兀，这绝对是见功力的。

至于编曲，方既明也写了不少demo。其实到这一步，一张专辑都可以说是完成了大分工作。

所以，方既明觉得应该用这张专辑，打破现在乐坛的风气，接着开创一个新时代！

有了“灵”，方既明写歌当然是快。

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就几天时候，方既明已经把整张专辑的歌都写好了。

在此之前，大量重复的单音，辅之以二度，三度间的替，试图行一类似哼唱的旋律线，这是行乐创作中的大忌。九十年代的香江音乐恨不得百转千回，在成人情歌仍占主导的新世纪年，没有人敢这样尝试，也没有人相信这样的作曲方式能够写新意。

别的不说，再过二十年这些歌曲都不会有“过时”的觉，毕竟周杰太过超前了。这张《范特西》专辑不仅括了抒情r&b歌曲，周杰还扩展想象空间，将hiphop、rock、加快版r&b、民族风味的风格到专辑中，延伸了周杰原来擅长的东西，但是又有不一样的想法，就好像一个包罗万象的音乐世界，你永远都能听得惊喜来。

所以说，很多编曲上的想法，估计也能让磐石唱片的编曲老师耳目一新。

毕竟你懂乐，和把乐的声音放在一首歌的哪个位置，什么时候用这个乐，这里面相差了几本教材的差距。编曲，不是你会的乐多，你就能得好的。天赋这个东西，有就是有，没有就是没有！

但《范特西》却不一样了，第一年全亚洲的销量就突破了一百万张，这就是奠定周杰地位的专辑。看看里面收录的歌曲，《在西元前》、《爸我回来了》、《简单》、《忍者》、《开不了》、《盛海一九四三》、《对不起》、《威廉古堡》、《双截》、《安静》，哪一首歌不是神曲？

(本章完)

然后，周杰把无病的成人抒情，故作刻的苦大仇这些歌曲，统统秒杀了个遍，接着它们都被丢了垃圾堆。

方既明要的工作，就是把这些歌都“写”来，然后丢给磐石唱片。

说实在的，磐石唱片的专业程度，还是要比蔡雨泽他们的。毕竟乐的，和音乐专辑的，侧重有不一样。