余桦的新书，于东这一世还没看，不过上一世可是看过好几遍，确实如苏桐所说，在这作品中，余桦了很大的改变。

于东看过余桦的采访，被问到转型的事情时，余桦的回答是这样的：我发现笔下的人开始反抗我叙述的压迫了，他们烈地要求发自己的声音，我屈服了。

苏桐却摇了摇，“非也，我是省了二十块钱。”

苏桐一烟完，正准备上另一烟，却忽然停下动作，把烟放回了烟盒里。

这作品也被认为是余桦的转型之作。

苏桐笑眯眯地看着于东，“怎么，怕他们小心啊。他们之前是不知，不过这事我跟他们说了，其实他们现在在叙事结构上的看法也跟从前有了一些变化。如果你看过余桦今年的新作品《在细雨中呼喊》应该能会到，他在人上用了很多心思，不再像从前一样只顾着自己的叙述技巧了。”

转而端起杯，喝了一，“他们对《补天》非常欣赏，听我说你是我学弟，今年才二十岁，都不相信。非说我骗他们，要有时间一定要见你一面。我还说跟他们赌十块钱，不过他们都没同意。”

“哈哈，是怕啊，不过就像师哥你说的那样，现在的情况跟从前已经不同了，大家对于先锋文学的认识改变很多。”于东笑呵呵地端起杯喝了一。

这次源和余桦为了自己打电话给于东，于东也确实没有想到，他没想到《补天》会引到他们的注意。

“因为我还跟他们说，于东是个女的，还是个大女。”

“老师他们应该不知我之前在《收获》上发的那篇文章吧？”于东问。

“这怎么说？”于东疑惑。

但是于东指过先锋文学的弊端，却并不代表他在否定先锋文学，相反的，他认为先锋文学华夏作者们在文学上的一次新颖且有度的探索，是对华夏文坛的完善。

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端有所指，所以苏桐才会这么注意他。

于东在《收获》那篇文章上引用过结构主义创始人索绪尔的一句话：语言像是一张薄纸，思想是正面，声音在反面，我们无法切开正面而不同时切开反面，同样在语言中，我们不能使声音离开思想，也不能使思想离开声音。

“哈哈，所以说不定余桦他们还想着以后能见到一个文坛大女，你们见面的时候我一定要在旁边，看看他们的表情，肯定蛮有意思。”

于东哈哈一笑：“那师哥你这是少赚了二十块钱啊。”

于东了额，苏桐看着是个厚人，没想到也一肚坏。

后来的事情，也证明了于东的想法。当这些先锋作家不再一味先锋之后，就能作更好的作品，比如苏桐的《妻妾成群》、余桦的《活着》。

“噗嗤——”于东刚喝到嘴里的一直接了来，“师哥，你这玩笑……”

引申到先锋文学上，“怎么写”和“写什么”也一样，不能光顾着怎么写，而不在意写什么。