一个说我是看着你的电影长大的，一个说《武英雄》我看了八十遍，情一下就来了。

“好了，说说《无间》。”

贝隆：“《无间》基本建立在三段式的叙事结构上，但是，三大段的时间长度相互接近。而我的剧本则是基本建立在四段式的叙事结构上，然而，其中关键情节转折的设置却是照传统三段式的要求。

《无间》刚上映二十天，而且考虑到是在华语地区上映，他想看到影片起码得晚个几天的，所以这老看到电影也就十几天时间而已，但已经改编了一个电影大纲来。

贝隆很快也来到了华夏跟楚面谈。

叶兰一直在关注着，自然上向楚汇报，：“是该公布演唱会的消息了。”

《无间》采用的是三幕式结构。

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“办两场吧，”楚，“都一场，京城一场。”

实际上，无论三段式还是四段式，它们不过是某总结来的经验，不是必须完全照办的一法则，艺术创作的规矩是可以改变的……”

楚引用了地球上一位大佬的话来帮他总结：“规范帮助了那些并没有什么野心的电影制作者获得自信，也向那些才情过人的导演发超越的挑战。“

而《无间》是三大段各接近全片长度的三分之一，而不是第二段占全片长度的一半。

邀请嘉宾、选曲编曲、服装、设备……

最重要的转折则是黄警官之死，发生在全片的61分钟。

宣传更不用说，只要消息放去，多少票都不够卖的，完全没必要在这方面浪费时间。

他话一，楚灵就甩过去一个“早把你看透了”的神。

贝隆表赞同，“是的，所以我的意思是：我的改编并没有任何不敬，而只是在尝试另一可能。《无间》的内是互换份和宿命，我觉得在保持这两不变的基础上，任何的尝试都应该是可以接受的。”

传统的三幕式里，第一幕的容量占25%，其中前一半介绍主角，后一半确定主角行动的目标；

他安排了一个建置过程，用于代故事的来龙去脉、人活动的环境及人之间的关系，其他倒是跟华语版本的大同小异。

一切都在有条不紊地开展。

楚：“那么，我也只能祝愿你拍你自己的《无间》了。”

第三幕的容量占25%，解决危机。

这次见面的最后，是楚用笔写下了“无间行者”四个大字让贝隆拿回去装，而同一时间，楚都/天京演唱会的消息也正式对外公布。

别人办演唱会至少得提前半年准备，健、编舞、宣传、彩排等等，楚就简单多了，壮的像一样，去奥运会上争块奖牌都够了，而且打算全程多唱少，或者脆只唱不，编舞时间自然也短了很多。

姜萱提议：“还是减一些吧，不然都比金曲奖还夸张了。”

贝隆是真的有备而来。

“所以楚下一电影到底是什么，谁剧透一下？”

下的这条评论同样是很多粉丝想问的，直接被搬到了果山的微博下，两天时间赞过千万。

第二幕的容量占50%，前一半诸事顺利，中间是转折，后一半转为不顺利；

楚了桌面上那张列好的嘉宾名单，“嘉宾太多，装不下。”

六十多岁的人了，板看起来比楚还要健壮，神也好的很，一见面就哈哈大笑来了个拥抱。

本来演唱会嘉宾这事可请可不请的，但奈何朋友们太情，都想到他的演唱会上玩一下，能“借”到一首新歌就是赚的，不能也无所谓，蹭下度增下情也是好的。

而贝隆改编的剧本里，《无间》却变成了四段。

不过虽然电影最终剪辑来的时间长度不符合这个理论上的分标准，但是这个三段式的布局十分严谨，段与段之间内在逻辑条理分明：从警方与黑帮之间的对峙，发展到卧底之间的斗智，最后是卧底面对面的决斗。

楚拿着笔一划，嘉宾名单直接分成了两栏，烦恼一下都解决了。

这话当然也是夸张了说，满打满算也就三四位歌王、四五位歌后、五六位一线歌手而已。