在《神曲》书中的天梯和神秘的路径；以此维系好我与但丁邂逅的路。

经过了但丁似的“一个在明净的天穹，一个最的海底”的时间之谜，《神曲》以各各样的版本的书替换着昔日的书，每一本书的降临必须放在枕边，对于但丁来说，我是不存在的，或者是永远看不到的，而对于我来说，他是我的影，或者是移植到我生活中的影。

忧伤的镜，一次又一次地照亮了但丁走过的路，博尔赫斯说：“我们于同情和崇敬，倾向于忘掉那让丁刻骨难忘的痛苦和不和。我读着他幻想的邂逅的情节时，想起了他在第二层地狱的风暴中梦见的两个情人，他们是但丁未能获得的幸福的隐秘的象征，尽他并不想理解或者不想理解。我想到的是结合在地狱里，永远不分离的弗朗切斯卡和保罗。怀着极大的、焦虑、钦佩和羡慕。

我的枕边之书从1980年开始，《神曲》穿在无以计数的书之中，我门时，箱中必须放上《神曲》，它以但丁似的韵律布满了我的杂芜生活，从而使我从杂芜中脱颖而。1980年，令我着迷的但丁使我的生活布满了一个女孩18岁的翘首等待：我怎么也无法清楚穿一黑袍衣的但丁为什么有着挚着的和灼的勇气去追逐那个神秘的女人，我怎么也无法清楚从炼狱到地狱的过程也是抵达天堂之路的必经过程。所以，枕边书恰好顺应了我成长的探索。《神曲》也不可理喻地神秘，自始至终地伴随着我，每当我从迁移或旅途中从箱的中取书时，我的心智，我的，我的法已经达到了某结合：它让我战胜了生命的恐惧。从而从虚无和莫测之中掌握了人生中妙的技巧，它就是写作。

环绕在西南方向的某一侧，在我的房间的一边，是我的床，是我的绣枕；在一个个夜的来历不明的黑暗，没有一永恒的妙达到但丁给我带来的冥思曲那样永恒；在层不穷的暗喻里，失去的时间和得到的时间有着类似的遭遇，因而《神曲》给我带来的是辽阔如的隐喻。

1991年旁边的情和悬崖

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1991年，我没有情，我租住在昆明莲池畔一幢小楼的一间租屋中。从旁边的房间里经常传来拐杖的声音或跌倒的声音。有一天晾衣服，我穿过了廊边到了楼，那是一片平台，一片六层楼的平台，一个女人，圆脸，苹果似的圆脸，然而却没有散发苹果似的红，那张脸显得异常的苍白－－就是在这张苍白的脸上，我发现了一无法收敛的绝望。

那女的手里拄着一拐杖，发现我时顿然停住，仿佛被挂在空中，有一失去的飘忽，我想上去扶她一下，她回避了，不是用她的回避，而是用她的神，那冷漠的目光仿佛冷剑想自己的拒绝，所以我没有走上前去。

在我晾衣服时，我有意观察她，她已经在移动脚下的拐杖，她的脚或者受了伤或者是天生的缺陷。不过，我觉到她支拐杖的姿态显得很生疏，也就是说她不是从娘胎里来后就攀住了拐杖的，而是意外挫伤了，她的显得修长。此刻，她已经到达了平台的边缘，我轻轻咳嗽一下，暗藏她我存在着，附在边缘上往下看是危险的。