尽她之前看过这方面的书，可还是不太明白这是不是意味着就完了，她等待着那玩意儿能洒东西来，不知什么时候它会

她原以为只有女才会有，她为自己的无知到脸红，一时间不知如何是好。

或许，有些偏移，但在此打住了。

“短、、透”当然是标志。

她半蹲在暮杨面前，伸她小巧的手握住那活儿，用生疏的动作抚它，一直到疲，那粘稠的用它的密度脏了她白净的手指。

这正是你自己，看你把自己谋杀的多彻底。”

因此引导用以过渡的气质去覆盖作品中的人，使其人变得丰满而真实，这不是仅有好的文笔所能到的。

暮杨看着她无理由的想笑，但那表情没有浮现。

这其中，当然包括，将睫涂成蓝或者紫，指甲涂成黑或腥红。

有一会儿，她沉默不语，取下颈脖上的方巾，把指裹住，轻柔地试他的下。

那时，嘉宝第一次知人可以像a小这样活着，她冷的观看，而这样状况的只维持了半年，抛开a小对她的照顾，她开始恶心她。

a小不是个单纯的女孩，但教会嘉宝烟，喝酒的动机是单纯的，当环境相当复杂时，a小选择了将嘉宝打扮成一个更滥的人，以便建立的外壳。

有的人，像一样；本来是净的，可越活越浑浊。即使意识到也不肯将外界的吐来。

她相信那片段在动的思考中，溃烂在自的意识里，沉淀后能捣碎年龄的局限。

在安排嘉宝角方面，没什么特，在此补充一内容。

在他的引导下，他们开始谈论与写作有关的话题，那是她所善长的。

或许，换个角度，可以这样说，延续的事实注定生活的归离与絮，残损与磨砺。

用她的话来说，我他妈的就是一块朽木。要活彻底了，就得继续腐烂。

绕了一圈，再回来，仍然是原。

暮杨回忆起和嘉宝第一次碰面的情形，在天桥下，她陪着一个乞丐在街上的过里乞讨。

她明白无论她的思想超越同龄人几十年，只要表达不完整或表达综合能力缺陷，便会使存于脑海中的意识变得单薄而难产。

“你是第一次看见男的吧！”暮杨试探的问着。

所谓的吊胃，就是永远的吊着。

在她十四、五岁时曾过一个坐台的朋友，确切地说，认识她时，嘉宝只知是个朋友。

至于“坐台的”这个修饰朋友的三个字，是在之后的往中被识别的，她照顾嘉宝的。

她不知男与女的差异有多大。当暮杨以示范背对脱光了衣服，转过来时，她是那样的惊讶，竟不知男下面也长的。

因为觉得很特别，就记住了。

我活着，你才存在。

厚厚的粉底有超过跟鞋度的望。指环的个数要与耳成正比。

我死了，看看我吧！

在这里，我暂且称她为a小。

“你赢了，我败了，不过，从今以后，你也死了……对人间，对天堂，对希望来说，都死掉了。

好的作家应该伴随着得以控制的隐格分裂，在塑造中，作者本被激发不曾预想到的格分层。

嘉宝告诉暮杨，在人廓的塑造中，格的界定是对作者本格的颠覆及其引导化突显。

之后，他和嘉宝去找过那个乞丐，他仿佛人间蒸发掉，怎么也找不着。

“呵呵！聪明！孺可教也”嘉宝有些得意的摸了摸暮杨的。

她要记述整个生命的事实，包括对她为写作而生的承认而作独立的证明，但年龄的局限将她囚禁在无知之中，让她无法靠近某些未知的领域。

而存活的理由的显摆不过是你在迫自己争取到某东西。而最直接的结果生活玩了我们。

她觉得很新鲜，是因为那活儿如此的丑陋，凸一块疙瘩像一个大的恶瘤般让人看了不舒服，却能在女里呼快乐。

并且奢望自己的不顾一切能拥抱执蚴的世界去幻想天。似乎她需要在短时间内去截取时间容记忆里的完整片段。

……《北回归线》

嘉宝是个文字工作者，在写作方面她备了一定的天赋，并利用靠近人群来摘除年龄对阅历的局限。

“嗯！我可以摸摸你吗？你放心，我不会侵犯你的”睛一眨不眨的看着那玩意儿。

用的思想之盛宴而便秘的世界上，除了微笑，我们还能些什么。

她而直接的神经不断去接恰老得没有血的现实赋予的的回应。

也就是说，穿着内衣也能见观众，除此以外，掏钱的永远是想从你上得到什么而最终无法实现的男人。

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暮杨不觉得起，这让他很尴尬：“死丫，都是你害的”

听嘉宝后来说，那个乞丐跟她讲坡了。

暮杨说：“你是指，人的塑造实质完成了一个演员的演绎，而演绎者即是作者内被化的无数个灵魂。”