娜娜有旺盛的，她接待上社会的衣冠禽兽，外卖，还搞同恋。左拉把它归咎于一兽，一类似动上发来的兽，《娜娜》的第七章中这样写：

回来，下火车后，径直去姑妈家里看望儿，从儿那里染上天，不久病死在一家旅馆里。

左拉创作《卢贡—卡尔家族》的意图是建立在“生理学研究和社会研究之上”的，作者试图通过自己的大型小说“解决气质与环境的双重问题”。左拉笔下的女主人公娜娜所以变成一个的娼，“落在谁上就把谁毒死”，作者认为是“遗传因素造成的”，由于遗传，娜娜“在生理上与神经上形成一本能特别旺盛的变态”，这一，左拉在这小说中多提到，他在第七章中援引记者福什利的登在《费加罗报》上的文章：

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

左拉在写《娜娜》时，不少人说他闲话，说他喜描写下的场面，左拉对这样的指责，为自己辩护：

在左拉笔下，娜娜虽然是一个轻浮放、穷奢极侈、挥金如土的女，但她不是从内心愿意过这生活的，她是资本主义制度的产卖制度的受害者，是上社会的徒鬼的受害者。娜娜上尚有一些下层女的可取之。她向往正常的小家生活，与丰唐结婚后，断绝了与原先所有情人的关系，不愿再去演戏，她嫌雇人费太大，想自己从事家务劳动，她像家主妇一样到市场买菜，她不甘心演妇，盼望演正经女人，她在儿小路易的上，倾注纯真的母，她向往乡间的纯朴而健康的生活，她同情、怜悯穷人，把仅有的钱捐给穷人，她生活在豪华的公馆里，但内心到空虚、寂寞。但这些优在娜娜上始终未能占据主导地位，她始终未能摆脱纸醉金迷的生活，始终未能与娼生活一刀两断，这是因为第二帝国时期的社会太腐败，恶势力太，把她团团围住，她的灵魂被腐蚀，她无法摆脱那万

《娜娜》是左拉的自然主义家族史小说《卢贡—卡尔家族》中影响最大的五长篇中的一，从创作方法、文艺观来看，它是典型的实验小说。自然主义是从现实主义演变、发展而来，它备现实主义的写实特征，就写实而言，它比现实主义更一步；自然主义对环境、景、人的心理活动等方面的描写比现实主义更客观、更、更细腻，正如左拉回答一些人对他的批评时所说的那样：“我说我看见过的东西，我把它记录下来，如此而已……我的作品不是党派和宣传的作品，它是表现真实的作品。”把现实的东西如实地记录下来，这就是自然主义的最大特，这在《娜娜》中比比皆是，如对剧院舞台的描写、对演员化妆室的描写、对缪法家住宅的描写、对娜娜家夜宵的描写，等等，无一不是真实的再现，丝毫没有艺术加工的痕迹。

1见《左拉传》，贝特朗·德·儒弗内尔著。

福什利的那篇文章的题目是《金苍蝇》，写的是一个年轻姑娘，生在一个四五代都是酒鬼的家，贫困和酗酒经过世代长期遗传，败坏了她的血，在她上演变成女的神经失调。

《娜娜》浑茸茸的，橙黄的汗使她整个躯变成了丝绒。而在她的良母般的和大上，在她富有、有褶的隆起的肌上，蒙罩着一令人动心的女的影，兽就隐藏在那里。

我的写作计划不是一时心血来想来的，我是通过《小酒店》描写娜娜父母的酗酒，然后引娜娜。酗酒的原因是贫穷，而酗酒则又会导致返祖遗传以及她在长辈酗酒中得到的教育，由此形成娜娜的发展线索。贫穷、酗酒、卖，整条线应当是完整的1。