“你要少喝些。”她这样关照他。

阿芒讲述江南运河边上的一则小故事时，麦琪的注意力又回到了阿芒后的那幅油画上。达利的怪诞、荒唐和不可理喻的独特绘画表现方法，对当代的电影、戏剧、小说、诗歌、音乐、建筑等文化艺术影响是远的。麦琪这么想的时候，阿芒在一杯接着一杯地喝着威士忌，然后往后一仰，闭上了睛。

阿芒却耸耸肩膀说：“人生难得几回醉，一个人能有多少敞开心扉喝酒的日。”麦琪想想也是。于是，她把目光游移到阿芒后的油画上。其实他们在酒吧这样的地方，幽暗的灯光与忧郁的音乐，无论怎么看他们都是置在画中的。他们是一幅油画中的油画。只不过他们是动态的，有语言、有呼还有心的觉。而阿芒后的油画，是一幅静。如果麦琪没有看错，她便认为那就是达利1941年的作品《面包》。《面包》是达利在创作历史上，有举足轻重地位的一幅画。它灰褐的背景，衬托一张占有整个画面四分之一的桌，画中央的桌角上，一个盛装开半片面包的藤蓝。它致细腻、玲珑的画面洋溢着一不可名状的静态之。不容置疑，达利的艺术始终遵循他自己的创作个。

现在晚风在黑暗中逡巡，晚风让夜有了生气，同时也让黑暗有了更邃的神秘。阿芒想象风鼓满了天宇，与黑暗一起涨落。一切都变得轻飘起来，自我就像一张薄薄的纸，随时都有可能随风起舞。阿芒为晚风而动。阿芒重新回到酒吧时，发现麦琪与中年白人已都

在异国，对祖国的浮想联翩，就是他的幸福之事。现在他一个人坐在小径边的石凳上，与他同坐的是一盆文竹。它的主人为什么把它遗弃在这里？遗弃和失踪，似乎有儿关系。天渐渐黑了下来，天空没有云影，倒是有几颗星星，像鬼火一样地眨着。他静静地观赏，想起小时候观星时看到的斗转星移的壮丽风景。

士忌的颜以及它的味，让阿芒有许多不着边际的联想。首先他觉得，这味是代表着西方城市的某些品质、昂贵却苦涩，烈里潜伏着的忧郁。

阿芒是麦琪惟一的中国老师。麦琪喜听阿芒讲述的故事，但由于她自己内的一些原因，她常常无法使自己力集中。这时候他们的话题就像驯鹿一样跃。阿芒当然不太满意这谈话方式。他开始沉默。这令他从某角度看来，像个智者。于是他们在音乐中遐想，他们的遐想象空气一样在酒吧里淌。这时候，一个中年白人朝他们走来。他的姿在萨克斯音乐的里，像一块格格不的杂。阿芒有些警惕，可麦琪情地招呼他。原来他就是麦琪的国老乡。为了让他们老乡见老乡，快乐地聚在一起，阿芒知趣地借故上洗手间，暂时离开了酒吧。初秋的黎，覆盖着一层层光。阿芒走在学校一片葱绿的小径上，它的尽就是图书馆。阿芒无数次坐在那里，有时并不阅读，只是觉和呼，或者他几乎百不厌的功课——浮想联翩。

麦琪觉得阿芒的，在微微颤抖。角里有泪溢来。那则故事，确实太凄伤了。麦琪觉得阿芒的泪，仿佛像晶莹的玉珠，透过厚厚的窗帘，与纳河畔的黄昏合在一起。

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阿芒抿一威士忌，目光从酒吧老板的上掠到麦琪诱人的嘴上。这个金发女郎，蓝睛里充斥着血丝，像是几天几夜没睡觉似的。

麦琪兴致盎然地欣赏这幅名画。阿芒不满地拍拍她的肩膀，提醒她让她的注意力回到他的上。她猜想他又要与她讲述一些中国民间的故事。可以说她对中国民间的认识，全来自阿芒的叙述。她知阿芒并非等闲之辈。他把中国的文化传播到法国，这不是社会英又是什么呢？