上片形象的描写尤其不够。偏于平实的叙述和象的议论。如果没有更多一些景语和情语，是会显得瘪的。而“恣狂”生活的内容，“才词人”的真正义，还有待于一步展开，才能成为“意”、“象”兼胜的作品——这也正是词人下笔时有意的布局，为下片的描写留下余地的。故过片以后，即展开了“依红偎翠”生活的描写。

一结三句，又把词的思想推向更一层。作者直接拈“浮名”来和“浅斟低唱”对比，认为青易逝，与其去搏取功名，还不如酒边下。浅斟低唱。这固然有沉湎于寻作乐的一面，然而联系柳永为举时专为乐工新腔作辞（见游网盘——免费、下载无需注册、能赚钱的文档存储与分享网盘。数十万txt小说、资料免注册下载，就在悠游网盘（）】

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“烟巷陌”四句，勾画绮丽的环境和可意的佳人：一条歌*聚居的巷里，摆列着丹青画屏的绣房中，住着那些值得词人时时来寻访的“意中人”。在这里，“意中人”没有明标数目，也没有描写外貌，但是不难推知，它一定是复数的，一定是丽的。这有词人其他作品为证。柳永词中现过的歌*.有名字的就有心娘、佳娘、虫娘、酥娘、秀香、英英、瑶卿等；那些没有标名的，更是不计其数。（虽然不是一时一地的相识但以早期在汴的居多。）宋人罗烨记载：“耆卿居京华，暇日遍游*馆，所至，*者其有词名，能移换羽，一经品题，声价十倍，*者多以金资给之。”（《醉翁谈录》丙集卷二）可见他和*女们的游，是十分广泛的。而“如描似削材，怯雨羞云情意”（《斗百》）、“层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈”（《昼夜乐》）、“天然脸羞蛾，不假施朱描翠，盈盈秋”（《尉迟杯》）等等，都是她们态妖娆的佐证。文艺创作有时不得不把丰富的生活内容压缩在短小的篇幅里，读者就需要展开想象的翅膀，才能充分领略其中所包的意象；而要到这一，又必须了解作者的生平行事。理解柳永的这首词，也是这样。“且恁偎红翠”三句，承上文，意谓对着这些聪明丽的烟伴侣，应该尽情地享受满风的生活，以求达到平生的快意。这境界，其他词作中也所在多有：“暗想当初，有多少幽佳会。”（《曲玉》）“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。”（《戚氏》）“追思往昔年少，继日恁，把酒听歌，量金买笑。”（《古倾杯》）他是沉浸在“偎红翠”的生活之中了。词作至此，已极“恣狂”的内容，意象的容量得到了极大的丰富。

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