（bsp;1998年那会儿，廖文还没有结婚，只是有个十几年的老相好，就是老厉。廖文自己的家我很喜。这是一个不大的两居室，一门就是一个餐桌，餐桌后面的书架上摆着各各样的透明玻璃瓶，瓶里面有各可以用来沏茶的，她把最大的一间房间留来作书房，那里有她写东西所需要的全，电脑、扫描仪，打印机，地上有一块旧地毯，上面有几个舒服的靠垫。她书房的整个一面墙上都是书，这可能是她全财富的重要分，而每本里面都会有一些小纸条，她都用过。我也有一墙书，但是大多我都还没看过。她是个自由撰稿人，靠写东西为生，这其实是我上大学时候的理想生活方式，个不慌不忙，不穷不富，有学问又有情调的女作家。她的状态让我永远想起一首lenard

当教父的人就有教父的习惯和脾气，我和老厉拌嘴就是因为我在印刷《芬》的画册时候作了妥协，把有可能有争议的东西回避了一下，然后又雪上加霜地拒付印刷费，因为有些图片的颜走偏了。《芬》还没缓过来，我们又

我们办过三个画展，《两之间》、《芬苯乙烯》和《艳俗》。主要的工作都是廖文或者厉宪的，钱是大地公司的，我的角是最丑陋的“账房先生”。其实我最不会钱，我们公司里没人敢让我钱，沈老师，我们公司的内务总，一般不把我问个底掉，绝对不支给我现金。我们两个在合作中各所扮演的角也为后来廖文去了纽约一年不理我打下了基础。

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其实我没有和廖文拌嘴，而是跟她老公吵了一架。老厉是个非常有才华的艺术评论家，他的评论造就了几批中国艺术家，可以说今天中国艺术在国际上如此站得住脚和老厉的文章有直接关系。我看过他写的东西，而且好像还翻译过一篇，有意识的觉，但是比其他我所看过的评论思路要清晰得多，没有太多要我查字典的词汇。他有一个特别的本事，能够从不同的角度分析一个中国艺术现象，把本没有系统的东西归纳一个派。看了他的评论，不懂艺术、不懂中国的人都会明白：“噢，这就是政治pop，泼是这么回事。”而其他的评论经常会让人一雾，读者只能甘拜下风地承认：“我俗，我怎么能懂艺术。”曾经有个外国人形容老厉是中国艺术家的教父，廖文和老厉好像都对这个称呼反，不听，我个人认为确切。任何行当在刚开始的时候都会有教父类人现，比如华尔街就曾经有。教父和ceo都是权威人，但是教父更。一个ceo的权威是寄托在一个机构上面，机构没有了，ceo的权威也就消失了，但是教父的权威是无形的，是神的东西，无不有，完全靠个人魅力。

个廖文这样的女学家对中国女没坏。

cohen的歌，叫《苏珊》。歌词如下：苏珊把你带到她河边的地方你可以听到船的声音你可以在她边度过夜晚你知她有时候神神叨叨但这正是你要的她会喂你茶和橙都是远从中国来的而正当你想告诉她你没有情献给她她会让你踏上她的频她让河回答你你永远是她的情人你要与她远行你要盲目地随着她你知她相信你因为你的思想已经抚摸过她完的我总是有个觉，廖文就是她男人的苏珊，她有仙气。我每次在她家就是喝着茶，剥着橙，听她讲各各样的艺术观和艺术家的故事。我闲着的时候容易心血来要事情，而和廖文聊多了，我就突发地有个冲动，要把中国的当代艺术在中国普及。而特别巧的是我刚刚结识的大地公司的总经理惠东，他已经开始收藏中国当代艺术的作品，而且想把事情更大，我们几个一拍即合，都在大地当代艺术博馆任了职，廖文当策划人，我当了董事。