导演看了看她，看了看摄像机，又看了看她：“那行，你就在这儿。”然后对剧组人员说：“换机位，调灯光。”上，屋里的人都动起来，导演也去帮忙调光。我们四个人在那儿小声聊天，不知谁又说了个笑话，拉拉笑得前仰后歪，正在这时候，导演回来了，机位刚挪好，灯光刚调完，拉拉却在大摇大摆地笑着

拍电影不好玩儿

噜！”

“你再抬一。”导演说。

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拉拉随便晃动了一下自己的，脑袋又往影里面钻了两寸，然后嘻笑脸地看着导演说：“是这儿吗？”

索拉的风格和宁瀛完全不一样，她没有任何计划、秩序，只有用不完的、上好的灵。我没有见过任何艺术家比她的觉更加到位，其数量、质量和速度都是惊人的。看她发挥的时候，我有被一架b…52轰炸的觉，灵劈盖脸就过来了，让你无法躲藏她的智慧。我向来认为我是个聪明人，别人说什么我都接得上茬，只是到索拉这儿我有张，她太快了。不在生活还是艺术上，索拉是一个非常大方的人，她把自己的艺术灵可以毫无保留地为朋友的项目全奉献来。我参加过一些策划会或者类似的艺术家聚会，大分人都是有保留地参加，他们都很在乎自己的灵，怕别人偷自己的创意，特别是朋友。索拉本没有这个意识，对于她来讲，这不是奉献，这就是她的生活。

★是介绍我认识的刘索拉，索拉介绍我认识的宁瀛，我们三个人第一次聚会到半夜一多，第二次到凌晨4，大概不到第五次就决定要作一个bitch

导演几乎绝望地离开监视荧屏，呼、咳嗽、叹气、想办法、用意大利文骂娘。

我本来以为就是这么一说，艺术上的很多事情，的过程是最有意思的，一旦到了执行的时候大家都打退堂鼓，太麻烦了。所以我参与的这讨论大分就都停留在想法阶段。我没有想到宁瀛是这么认真的人，事特别麻利，在我们瞎胡闹到天亮以后没多长时间，她的故事梗概、拍摄计划、场地、人员就都搞定了。宁瀛作决定的速度和信心是我非常佩服的。我是那优柔寡断，三分钟一个主意的人，大分时间我真的不知我要什么。宁瀛完全相反，我介绍她用我妈妈家作场地，她去看了一回就说史家胡同51号如果不拍电影就糟蹋了，然后就拍板定了。我和妈妈都被得措手不及，剧组是个有大破坏能力的团，我一不留神带回家了。

拍摄的准备工作似乎很顺利，而最后碰到的难题是演员自己。宁瀛的理念我能够理解，她认为40多岁中国女人的经历是这个世界找不到的，因为她们在前半生受了别的国家几百年的变迁，电影的故事梗概不过是个骨架，而其血是我们四个人的经历。对我们所有人来讲这是个难题，什么时候我们是自己，什么时候我们是角，两者如何吻合，这技巧对于专业和非专业都是挑战，不谁都会有心理障碍。我们的一些伤和困惑正是我们想隐瞒和忘却的，在摄像机前面演自己和脱光了没有什么两样的，一个暴的是躯，另一个是灵魂。

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production，所有的事情我们三个bitch包了。

“不行！你给你自己脸上找光！”

“这样好看吗？”拉拉懒洋洋地作了个幽灵般的动作，然后说：“我觉得我就应该是这个状态的。”

导演忽然转，冲着拉拉说：“你说，你觉得你想摆什么样的姿势？”

“这样吗？”拉拉毫无觉地摆了一个姿势。

拉拉一不明白导演为什么着急，调地小声问：“她怎么了？我错啦？她吗不拍了？”