比尔在派对上秘密地理了一起突发事件，他的朋友和一个女人时发生了意外，比尔救醒了那个女人。其后的一天，比尔和艾丽丝对婚姻、别的关系行了一场谈话，艾丽丝告诉比尔，她曾经在二人度假时对一个海军军官一见钟情，她极度迷恋这神上的轨。妻的坦率让比尔异常痛苦，恰巧，一个病人的突然去世让比尔有了一场冒险。从病人家来，比尔的脑海里充满了可怕的、对妻轨的想象。他开始在纸醉金迷的纽约夜晚畅游猎艳。他遭遇了病人的女儿、女、杂货店老板女儿对他的诱惑，但他却逃避般地拒绝了。

帕索里尼曾说过，这位神秘的访客，“不过是和上帝本同样惊世骇俗罢了！”他有着上帝的神，却没有上帝的悲悯，不彻底的拯救将会导致新一的痛苦和困惑，这也是中产阶级焦虑灵魂永远的困惑。

访客的到来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、壮而不失雅，在这个显然不是现实主义角的人上，聚集着对全人产生引的任意因素，他引领着怯懦的长埃尔正视自己异类的情，发掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人西亚一个女人所能得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心的大胆情；而对于仿佛修女般压抑着情的女仆依米利亚，访客温和地抚了她的和心灵；小女儿奥德特情窦初开，访客便如同兄长般让她明白了女人是怎么一回事；甚至连威严的男主人也接受了访客的恩惠，他对此到满足而意外。

逃离并不是自发的，当天使般的访客翩然离去时，每个人心中被猛然醒的火焰开始慢慢地消散，回到最初的生活显然不可能，于是接二连三地，家的成员开始走向了一条放纵之路。也许，这正是对自己和望的解放。

显然，帕索里尼秉承着这样的理论：只有解放，才能解放心灵。访客对于每一个家成员上的给予，象征了一最原始的藉和温，不这是否必要，都象征了中产阶级在本质上的一缺憾，神世界上的空虚并不是源于质，而是来自——这个承载着一切情的容，它的不满足让神到空虚和焦虑。

在影片的画面中，一次又一次现着一幅壮阔的沙漠景象，糙的自然影像与人类文明产生了激烈的碰撞，也象征着剧中人所渴望的逃离。

第1场赤的情/蔓延的望（12）

故事从一对七年之的夫妻参加一个朋友的派对开始。

比尔是一名成功的医生，她艳的妻艾丽丝是一个画廊经理，经历了七年婚姻之后，他们开始到有一不安的气氛游走于两人之间。在派对上，比尔和艾丽丝和各自的舞伴游戏式地调情，一企图突破婚姻的念蠢蠢动。

比尔在夜乔装潜，发现这是一个盛大的与世隔绝的纵狂聚会，所有人都着面，肆意地与陌生人，大厅上演着一有压迫的宗教仪式。比尔在四游走着，一个女人不断地告诉他他境危险，可一幕幕放纵的场景让他不过气来。突然，比尔闯者份被识破了，各面的人将他围堵到大厅中央，一个冷酷的声音宣布他将被以死刑。这时，一个着面的女人站了来，说她愿意

在自己梦中的那片沙漠，狂暴的风席卷着铺天盖地的沙，一个赤的男人在沙漠上奔跑着，对着天空发了野兽般的嚎叫。第二华人站

第1场赤的情/蔓延的望（13）

在一间酒吧，他意外地遇上了一个多年不见的朋友，朋友神秘地告诉他，自己正在经历一场难以想象的事情——给一个假面聚会演奏。这引起了比尔烈的兴趣，他要求朋友带他前往，朋友最终告诉了他大厅的令，并叮嘱他绝对不能秘密。

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对于中产阶级生活碎片的思索，帕索里尼显然比很多导演有着更的思索，他拾取了最闪光的一面和最暗的角落，以一个仿佛梦境中现的访客，非现实主义地解构了一次中产阶级的神之旅。

本片的名字就如同它所昭示的意义一样：“结构严谨如数学逻辑，也暗示无路可的终局。”

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盲目的解放并不能带来自由，开始一次次猎艳行动的女主人西亚在过后总是到茫然，甚至找不到回家的路；神崩溃的女儿奥德特躺在床上，圆睁着双，已经在访客虚构的那个甜世界里缓缓地睡去；埃尔变得癫狂，他的作品弥漫着晦涩的、极攻击的味；依米利亚拥有了实施神迹的力量，然而人们却并不真心地尊重她，她只能沉睡在土壤里，任由泪积蓄成湖泊；而男主人也疯狂地放弃了工厂，甚至摆脱了衣的羁绊，在那片无时无刻不现在他梦境里的雄壮沙漠里狂奔，他的上长满了黄的、野兽般的长，仿佛回到了人类最原始的景象，他疯狂地奔跑着，对着天空发了人类心灵最压抑的喊叫。

《大开戒》

画外音

泛滥的情之火