接受社会福利劳动可让莫希免去牢狱之苦，于是莫希被指派到老人院去工作。莫希看护两个老，一个是被丈夫和儿抛弃了，只有在听到一首歌时才会安静下来的老；另一位老脾气暴躁、喜怒无常、喜无故脱衣。莫希工作得十分辛苦，这让衡很想帮助莫希。于是，莫希带他来到老人院，衡给一个老唱歌，莫希则给另一个老洗澡，老突然扯烂莫希的衣服，受到惊吓的莫希被衡带走散心。莫希为使自己得上衡，买了年轻女孩的时装来打扮自己。

全片反复使用着玛莉、让诺的独白，这不仅仅是讲述客观事实的话语，也是人主观心理语言的外化，他为观众提供了一个相对开放的多元语境，而不仅仅是男主角或女主角的一家之言。观众也在这有趣的独白中会着两个拥有截然不同价值观的人所带来的冲突和矛盾。

莫希与衡来到一度假地，在这里，两人沉醉于之中。衡想起多日前莫希被起诉时警察的态度，警察认为是莫希诱惑了衡，要衡把责任推给莫希，然而衡拒绝了，衡向警察表明自己和莫希是真心相的，警察却不以为然。他们不明白，怎么会现在一个32岁的妇女和一个19岁的未成年男孩之间。衡的手机响起，那是年轻女孩打来的，这让莫希很不安，她害怕自己太老，与衡在一起不合适，也怕衡会喜新厌旧。莫希痛下决心，要与衡分手，在衡的困惑中，莫希也不回地毅然离开。

是，她偏偏遇上了让诺这样的男人。一个捡垃圾要饭的浪汉，却偏偏迷住了丽动人的玛莉，这个男人除了能力惊人外，几乎没有什么人应该有的优，脾气暴躁得就像一列停也停不住的气火车。

剧情击

即使影片的主题如此沉重——对于情和命运的选择，可是导演贝特兰？布莱尔却采用了一轻松诙谐的故事讲述方式，让观众陷思考的同时也会心一笑。影片中的情表现十分大胆，毫不遮遮掩掩，当玛莉的在各提奇怪要求的男人前时，影片反而充满了喜剧效果。

可是陷情的女人就是这么可悲，执迷不悟，不思悔改。自从遭遇了情，玛莉从一个乐观的、自由的女变成了一个以男人为生活中心的女人，她容忍着让诺的一切缺，把所有的积蓄都拿给让诺挥霍，忍受甚至是享受着让诺暴的侮辱，然而，付了这么多努力的玛莉还是失去了她的男人。

影片探讨了两不同的情价值观，分别从片中的男人和女人上折来。玛莉是一个完全以情为生存依据的女人，当她真正上了一个男人时，这个男人便成为了她生活的全，在这个男人的光环下，她失去了自我，也失去了很多应该固守的东西：女人的独立、思想和尊严。而让诺，这个使玛莉如痴如狂的男人，则是一个极度自私、以自我为中心的卑劣男人，他拿着玛莉的血汗钱去勾引女人，并唆使另一个无辜的女人去女。情对于他来说，不过是一场无足轻重的消遣游戏。当让诺狱时，导演安排了一个奇怪的老年女人与他相遇，在这个女人上，让诺会到了以往从未关注的女人的痛苦，他开始反思自己的罪孽。

贝特兰？布莱尔作为法国上世纪70年代崛起的青年导演，他所执导的一系列表现情的影片，如《圆舞曲女郎》、《掏你的手帕》等影片，无不在骨的情表达中揭示着刻的人主题。

影片中的另一个女人——甜橙，实际上也是一个为了情奋不顾的女人，只是相对于执著的玛莉，她显得懦弱得多，她听从了让诺的言巧语，忍辱当了一个女，却倒霉地正好撞到了枪上。在警察局，当她与玛莉面面相觑时，女人和女人之间萌生了一神秘的、无法言说的微妙情。

女人金莫希狼狈地走警局，立刻被新闻记者包围，面对记者的盘问，莫希痛苦地掩住了面庞，没多久，少年衡现了，莫希看着衡，恍如隔世。在记者们的注视下，衡地抱住了莫希。第二华人书香吧bsp;第2场病态畸恋/大明的异（9）

greenchair

莫希来到好友晶的家中，希望能慢慢医治好自己内心的伤痛，但随后赶来的衡让莫希再度陷情的旋涡。莫希、衡、晶三人在这里开始了共同生活。

路边小吃摊上，衡喝了一瓶又一瓶酒，他向莫希撒，终于从莫希中听到了恋之语，衡问老板娘有没有喜的人，却被老板娘揭穿他喝的是而非酒。两人正在开心时，莫希忽然接到电话，原来下午撕烂她衣服的老意外地发生了通事故，老人院的护士因看到了莫希的内衣误以为莫希当着老人的面了不光彩的事。

情绪低落的莫希回到家陷了昏睡中，睡醒后，晶提要开个派对，宴请的宾客，不仅有衡的父母、莫希的前夫，还有警

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《绿椅》

一名32岁的女人被指控与一名19岁未成年男孩发生了不该发生的关系。

另类唯的不之恋