来，狱卒解下腰间的带，恶狠狠地向突尼斯人上打，然而突尼斯人在带的打下又了幻境，他仿若看到了自己和隔的犯人亲密地结合，而黑暗中束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑海中织在一起……狱卒枪将它突尼斯人的中，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯人中，突尼斯人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯人接着陷幻想。

太照着院，狱卒步牢房，又忍不住回过看向那两个窗，仍然有着束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的束终被抓在那只健的手中，狱卒看了看，转离去……

画外音

这是让？内一生中唯一一自己导演的电影，而且是一只有二十多分钟的短电影。然而这短片电影中所蕴藏的绵长情意和远义远远不是一个人只二十分钟的时间就可以会的，尤其是内对于同恋情的描绘和关注地打动了每一个观众。

内是同恋电影的一名旗手，而这《情歌恋曲》正如其名一样，被赋予了情的妙与诗意。很明显，这电影了内早期生活的缩影。这是一段发生在监牢中的情，而正是因为监牢禁锢了人自由，而不甘于被囚禁的人们便在这样不自由的环境中产生了幻想和情。这情本带着一思想的自由，与别无关，可能在牢狱中，罚和侮辱是让人痛苦的，但正是因为有了这样奇妙情的存在，一切都变得很快乐，人因为心的自由变得尚。影片中有一个意象一直在现——束。

在影片的开始，就是以摇摆不定无法摸的束作为一对话穿梭于牢房与牢房之间，黑暗而封闭的空间无法挡住束的耀，当束被噙在与之间时，霎那间，它绽放一妖艳的光华，在明灭变换的灯火背后，束其实掩盖的是一场的戏，然而片中始终没有对场面正面描写，它被用一隐晦的手段藏在一个丽的特定场景中。束的纯洁与艳让人不释手，就如同牢狱中的情让人罢不能，而束让这段情变得超凡脱俗。

在内的摄影机下，在内的情中，监狱里的情有了一独特的魅力。在一般人观念中，监狱是一个充满了罪恶的地方，这里的人大多是罪恶的，然而束在罪恶中却显得更加纯了，就如同人的情，不论是在哪个时空，哪怕是在监狱中，情都是好的。内将这段情刻画得细腻之极，他们的幻想，他们的联系，他们在树林之中情地凝望和如少年初恋般羞赧的笑容都丝丝的情，而这情绪在灯光、束、烟雾、牢狱之间传递，渗两人的骨髓。一旦观众了这个世界，也会情难自禁地被染，这样的情是不需要对白的，简洁而畅的镜语言把同恋的情升华了。这是一太艺术的影片，让人除了情之外忽略了别、地、份；这也是一太诗意的电影，诗意到抹掉了罪恶，让人心甘情愿接受并赞它。想看书来第二华人书香吧

第2场病态畸恋/大明的异（13）

这就是一描绘同恋情的电影，如同内本人所说，他没有投注同恋的理论，他就只想简简单单地告诉大家同恋之间的情，即便是监牢，人依然可以有这样妙的情。这绽放于罪恶中的妖艳之，其实是那么地纯洁，它在告诉观众，一段同情，如果抛开了所谓认定的份，抛开一些表面的东西，它和任何一段属于异之间的情一样纯洁好，一样值得人去赞颂。

望的迷

《不良教育》

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