张抗抗：完就是最大的不完

2002年，我写的长篇小说《作女》的女主人公卓尔场，t恤短发，“睛小了，眉淡了，鼻塌了，嘴扁了，那五官拆开来看，哪个局都有极大缺陷……”卓尔的女友陶桃“始终不太理解，这么多年，她怎么也看不作为女人的卓尔，魅力究竟在哪里。”我从一开始就没把卓尔塑造成一个“丽可”的形象，因为“作女”有时候就是有让人讨厌的，恰恰因“讨厌”才引起我的思考和重视。

程乃珊：中是纯粹女心理的审

作家。1972年发表第一篇短篇小说《灯》，1975年版了长篇小说《分界线》，反映黑龙江农场知识青年的生活。以后又相继发表短篇小说《的权利》、《夏》、《白罂粟》；中篇小说《淡淡的晨雾》、《北极光》等。长篇小说代表作有《隐形伴侣》、《赤彤丹朱》、《情画廊》、《作女》等。

中国女的蓄之、温婉之、传统之学态度现在是否已经被扬弃？被谁扬弃？被男人还是女人？我怎么可能预测范围如此宽泛而“重大”的学方向？在我看来，如果世界上剩下最后一个男人，在家里，还是会喜温婉蓄的妻。在外面则可能相反。而现代女人的自我审认同，已经显示越来越多元的倾向。

个比貌更引人，说明年轻人的偶像不是盲目产生的，必然有其选择的必然在内。这很让我欣。青是一个叛逆的年龄，青拒绝“复制”。青不“颠覆”传统，更待何时？当然，有时候表现为“修订”，有时候“剪切”，有时候“清除”，有时候则是“替代”了。审标准的变化，犹如北方冷空气与南方气相遇，必然电闪雷鸣甚至下冰雹。

中国女对中装扮的欣赏，也并非起始于今日。京剧、越剧、粤剧中的小生，往往由女扮演，成功者可令千万女为其痴狂，如以扮演贾宝玉著称的越剧女小生徐玉兰。女尤其是少女对男有一

我所欣赏的女，尽外表可以很帅气，但格上仍应比较温婉、自然，不能过于放。是一整，在这个世界上，大多数人的五官都既不又不丑，格气质才是真正的魅力所在。对于很多五官漂亮的女来说，普遍存在一不健康的心理，即认为女一定要索取得更多，这正是“自古红颜多薄命”的原因。心态不平和、对社会要求过多往往会形成心理障碍，最终导致人生的不幸。

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我早已“扬弃”了所谓“完女“的理想。完就是最大的不完。事实上，世界上也不可能有完的女。我的《情画廊》中的虹，是个丽聪慧的女人，但她“背叛”了丈夫，用传统的德标准衡量，恐怕是最大的不完。

们大概只能各持己见（笑）。

现代女对中的青睐并不足为奇，这符合21世纪后整个全球的审趋向。21世纪以简约为，这趋向渗透在建筑、术等各个方面，现在女上，即为中。传统淑女的发一定是长的，服饰致、全用很多饰去装，显得很繁复。而像《超级女声》中大受迎的李宇的中——直短发、简洁的衬衫、长、平底鞋，清、练，正符合现代女的审需求。

作家。1979年开始在《上海文学》发表短篇小说《妈妈教唱的歌》。《蓝屋》、《穷街》、《女儿经》、《丁香别墅》、《黄丝带》等被改编为影视作品。

我也喜《超级女声》里的李宇唱歌时表现来那自信、从容、大气的内在气质。我至今没有想过李宇究竟不，这不那么重要；尤其是我认为她还是不，对于大众更是无关要。现代审标准正在发生变化，在我看来，变化着是的。

为什么要把“中国”固定下来呢？旗袍源自满族服装，后来不断加工改造，如今成为“中国”的女装经典。中国是各民族文化的合，一旦被“固化”也就失去了活力，只能成为博馆的馆藏品了。我更看重“中国”那无形无状的神蕴，无法言传。

女人的永远是内在和外在的有机统一，有一女人被叫“白痴人”，就是说那件长得都不错，但神态不，看来比较呆的女人，这女人没有人认为她是的。因此，我也反对女人去整容，变成标准女，或者变成别人的样，完全没有必要，内在的东西是没有办法复制的，也就无法复制。

一个竞争激烈的时代，审趋势表现为张扬、外、蓬、独立；况且，人的本喜新厌旧，都希望表现“新异”来引公众的关注；再则，市场经济和商业时代，更需要不断制造新的。最重要的是，一个相对开放的社会，女获得了较大的活动空间，有了审选择的自由，女首先要“扬弃”的就是以前的社会审规范加于女的标准。而希望通过改变自己来影响周边环境，从而使自己得到更多的自由。