张献：从我们戏的来看，我觉得我们这个戏成这个程度的话已经完整结成一了。如果我们从这个来看最终的结尾，再看前边的话，我觉得我们找到了统一的东西。第三分一开始两个人就是一情关系回来的，为了结婚。而最大的障碍就是外婆。外婆也许早已经表示来叫她绝对不要谈恋，更不要说别的了。要不就是外婆从来不知有小杜这个人，她是带着去见的。

侯咏：现在剧本中的小杜太实了。比如说排队买书，我觉得可以让自己去，很早就排队买书。她这些的时候，好像踏实的，让观众觉，哎呀，真是用心良苦。而且一步一步独自地默默一些实质上的事情，都是为了让小杜考上大学。用心、用钱、用各式各样的情、各方面的东西来帮助小杜。这也是电影局的意见，我觉得这个意见可以利用，其实不影响什么，反倒还是有好的。

张献：我就理过这样一个故事，在北京圆明园女的拼命挣钱养活艺术家。

杨磊：而且书中和小说中很多意境的东西是主要寄托在文字上的，不是画面中给的。如果舍弃掉这一块就比较可惜。

陈袅袅：我曾经看见一个女孩为他男朋友洗，没有对话，但是那个亲密的觉表现得非常明显。

关于影片的讨论（10）

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张献：如果情很好的话，为什么要去破坏它，为什么让小杜去读书？她应该不乐于让小杜考大学。

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侯咏：用一个小的不经意的动作，来表现对小杜的。

侯咏：为返城，用冰冰膝盖，真的患上关节炎——为了节省篇幅，代清楚，也许可以使用旁白，但是如果这里一旁白就牵扯到一个全篇风格统一的问题。前面不用旁白都能代清楚，但在这里恐怕就现了一些问题需要再考虑。

侯咏：把小杜设计成跟一块下乡回来。小杜留城的目的就是为了考大学。她留下来的目的是为了帮助小杜考大学。回到城里来以后，两个人约定说，我们的关系不要告诉外婆，因为外婆反对，这是一设定。再一设定就是跟外婆说，外婆反对。你看怎么样好一些？

侯咏：我觉得她们两个的状态应该是相依为命，这是她们的基本状态。刚回来以后，外婆睡着了，把吓得觉是死了似的，实际上是姥姥的一个玩笑，这样的话，第三段开始姥姥的格就能来了，很轻松的觉。外婆说，你下乡这么多年，你也不我的死活了。这样她们相依为命的就来了，一开场就把她们两个关系的基调定了。说是祖孙好像妹一样，一下就把家里边这内的这觉就开放起来了。然后她就谈到回城的问题，接着就是她用冰在。然后她在这个的时候，姥姥也可以现，说你在什么呀，她可以不用说很清楚，她就说，这是我留下来的办法。

侯咏：所以说这行为肯定是自于一。

侯咏：就是一个特别少年老成的那么一个人。情节可以用不让他烟，她很的着他，在这个过程当中小杜受到了一不自在，等到他在火车站离开的时候，又去送他香烟，在这个之前由于拉肚的原因，小杜跟她两个人之间情上现一些危机。这个都是在小杜走之前。小说写的三个人完全是一个人写的，没有作格化的区分。

侯咏：我觉得很自然，她在以为基础的前提下，让小杜去读大学。比如现在很多恋关系的对象，如果一方提要国，他又有这样的机会，虽然这一方觉他一去是凶多吉少，但还是很情愿让他去国，甚至连办签证一些细节可能都要替他去办。

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张献：真的得上关节炎用什么方法来表现？其实表现她用冰这方式以及后来得上关节炎的心态，用画外音是最经济的方式。而且画外音其实是电影的一个很正常的表现手法，刻意的回避它其实是有些自寻烦恼。