人也来了。所有的人都向毕加索祝贺。

晚上11，大多数客人告辞走了，莱里斯请演员和几个要好的朋友留下来。他们打算把聚会延续下去，闹它个通宵。这时仍在实行夜间戒严，他们的行动是对这戒严的反抗。他们没有舞，怕对楼下造成影响。莱里斯拿几张唱片来放，萨特还唱了两首歌：“夜间的蝴蝶”和“我把灵魂卖给鬼”。加缪和莱里斯朗诵了他们喜的戏剧片断。这是对德国人把黎变成大集中营的的反抗。以后又有几次这样的宴，实际上这乐类似一酒神神。窗外是呼啸的警车、血腥的现实，死亡和危险时刻在威胁着他们，但在狂的一瞬间，死亡却消失殆尽，在绝望中重新燃起希望之火。

战争期间，萨特还结识了几个在文学艺术界有重大影响的朋友。一个是加缪。在《苍蝇》彩排的那个下午，萨特在休息厅里，一个褐肤的年轻人走上前来自我介绍说：“我是阿尔贝•；加缪。”在此之前，在1942年9月底，萨特为《南方手册》写了一篇评论文章，是关于加谬的小说《局外人》。萨特对它的评价很，已有很长时间没有新的法国作家能这样烈地动他了。在这篇文章中，萨特充分表现了自己的评论特：通过对写作技巧的分析发现作者想揭示的形而上的真理。荒诞、西绪福斯神话、“本可不写”、闭不语、玻璃墙后人们无声而显得怪诞的动作、每一个为自存在的句、伏尔泰、……萨特风格独的评论想必给加缪留下刻印象。而加缪在更早的时候对萨特的《恶心》也作了度评价。他俩是早闻其名，未见其面。此次会面，大有相见恨晚之叹。

这之后加缪和萨特成了好朋友。萨特参加了加缪主持的抵抗组织的活动，并为他任主编的《战斗报》写稿。他们常在咖啡馆坐着聊天，什么都谈，有时在一起还开一些与有关的玩笑，这时波伏瓦和加缪的女伴就装一副听不下去的样，其实她们并不很在乎。

加缪同萨特一样，也很喜戏剧。一次萨特谈到他的新剧本〈禁闭〉，建议由加缪扮演男主角并导演这个剧。开始加缪有些犹豫，他对自己驾驭戏剧的能力还缺乏自信，在萨特的再三劝说下，最后同意了。不久，在波伏瓦房间搞了一次彩排。除加缪演加尔散外，参加演的有万达，演艾丝黛尔；奥尔加•；贝扎，演伊内丝；还有萨特过去的一个学生绍法尔演侍者。加缪在演时十分认真，这给了萨特留下很好的印象，虽然以后由于情况有变，这一班的演未能实现，萨特和加缪的友谊由此得到加。

萨特和加缪的往比较随便，很谈得来，但谈得不是十分。他们彼此都有一觉：如果涉及某些东西，冲突就会发生，而他们都避免去涉及它们。萨特很喜加缪，但知同他不会走得太远。而加谬也常说，他们实际见面时他对萨特充满着喜，但隔得稍远一他就有许多不赞成萨特的东西。加缪对萨特有一既又恨的矛盾心理。

战后加缪没有应萨特的邀请参加萨特任主编的《现代》编辑，理由是他很忙。但这不是真正的理由。他年龄比萨特轻，有些人把他看成是萨特的门徒，这让他十分生气。战后萨特的名气比他大，他对此非常，他不愿参加到“自家人”的行列中来，而宁可同萨特保持一定距离。逐渐地，萨特发觉加缪变得夸大自负起来，常常以大人自居，有些言谈举止相当可笑，荣誉和盛名使他冲昏了脑，听不得别人的批评。原先那个快活随便、逗人喜的年轻人消失不见了。

1952年，他们的潜在冲突终于集中到一个偶然的事件上爆发。加缪的小说《反叛者》版后，萨特想找人在《现代》上评论一下，但没有谁应承这事，因为萨特希望评论得温和一而大家都不喜这本书。后来一个叫尚松的年轻人接了这件事，他以一萨特不希望的方式写了这篇文章，激烈而苛刻地指这书的缺。而此时萨特正在意大利旅行。梅洛─庞在编辑负责，他把这稿给加缪看，并征求他是否同意发表。加缪看后然大怒，写了一篇文章，称萨特为主编先生。加缪的文章没有多谈尚松，而把尚松的一切思想都归到萨特上，好象尚松的文章是萨特写的。于是萨特写了一篇文章回答加缪对自己的攻击。萨特对加缪的回答是很严厉的，他们的关系就此中止。以后，虽然加缪的政治态度跟萨特完全不同，特别是在阿尔及利亚战争问题上，萨特仍然保留着一对他的喜。1960年加缪因车祸亡，萨特写了一篇情意切的纪念文章。