婚姻的优化

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荆歌：民间有一句俗话，叫“好汉无好妻，赖汉娶枝。”注意一下我们的生活中，就会发现这话说得很有理。我们经常可以看到一位绝女在街上行走，挽着的却是丑男的手臂。而往往英俊的男，却有一位很说不过去的太太。生活中竟然有大量的如此“不良”组合，到底是为什么？上个月我在网上看到一篇奇文，说得很有趣。它为这普遍而又奇怪的现象找到了好几条理由：第一，英俊男因为边从来都不缺女，所以他始终不太在乎女不女，更不会死赖脸地去追女，所以女最终都被信奉“只要功夫，铁杵磨成针”的人采了去。第二，丑男常常以不择手段将女追到手来

林白：看女写，这只是男读者的病，在男人的意识里，很容易对女有幻想，女作家写的受，可以把这幻想变得更直接更真实，他们对不漂亮的女人不产生幻想，当然就不想看了。这也没什么可行德谴责的，这只是一人，是从基因里携带来的，低级趣味都算不上。

林白：但女读者肯定没这个病，非要是“男”写的才看。

荆歌：但是我想话也不能反过来讲，经历越少就写得越好。或者说，写得越好的人，经历定是越少的。

林白：但我读了《玉米》，《玉米》最后分的床上描写很绝，幽微起伏，如果用我们惯用的象征比喻法一片虚过去，效果会差很远。

这让我想起这么一个老问题：经常会听到有人问作家，你作品中写得那么真实生动，是不是你的亲验啊？而被问的作家，常常是不肯承认是亲验的，必定要说，许多经验，是间接经验。也是，许多事，真实的经历，是远不如想像生动迷人。对一个作家来说，写自己的亲经历，不见得就一定写得好。而写自己对这经验的想像，反倒非常，或者说。飞宇的写作所以能让读者动情，我想，他的想像远远大于他的经验。推而广之，在写人，写谋，写斗争，写饥饿，写其他的方面，也是这样吧。

叶兆言：真要有那么多经历，还写它什么。小说是写的不可能的可能。

女。1975年生于山东，小时候喜坐火车，长大后喜走t型台，现喜读书，写作。版有长篇小说《为你执着》、《木女孩》、《男人这辆车》等。现居北京。

女。著有《随风飘逝》、《拷问鲜》、《太落山》、《盛开的裙》、《为艺术为情》等多作品。现居北京。

可是，我还是打心里激林白，激话多的同志。因为今天的谈话，嘉宾们说得实在太少，尤其是苏童，特沉。话似乎都被我主持人一个人说了。还有毕飞宇，所说的有限的几句话中，光“荆歌说得对”就重复了三四次。像个领导似的！也许小说写得好的人，就不说话。而描写写得好的，谈论描写就更没有太大兴趣了。是不是怕说得多了，了真气呀？

童仝

本期嘉宾

林白：毕飞宇的《玉秧》我没读到，不知是发表在哪里的。

兆言的新长篇《我们的心多么顽固》还没读到，“一个男人曲折混的史”，我很有兴趣看，尤其是兆言写的。兆言我们一块开过很多次会，丽江、玉龙雪山、九寨沟都是一起去的，兆言博学而君，让人不敢跟你开开玩笑，不知你作品的“史”是如何写的。

夏商

西飏

毕飞宇：荆歌说得对，如果一个人的想像不能够大于他的经验，他可以别的，但肯定不作家。这差不多可以看成尺度，至少是尺度之一。

荆歌：但我亲耳听到一个慕飞宇的年轻女读者说，毕飞宇的写作非常“”，说她读《玉秧》，读到其中描写的分，生理上都有反应。

荆歌：是《十月》吧，还有一些选刊都选了。

生于上海，毕业于上海戏剧学院戏文系，写有小说《向日葵》、《河豚》、《青衣旦》等。现居洛杉矶。

尽觉得不过瘾，我还是非常谢大家，百忙之中空前来，聊了一通“下半”的话题。祝大家在今后的创作中，有更的描写，为我们伟大中华民族的文学情画廊增添更新更的风景。

1969年12月生于上海，版有长篇小说《妖娆无人相告》、《的亡灵》等。中国作家协会会员。

宣儿

苏童的作品我以前看得很多，印象中他的描写有些颓废，但好就好在颓废，颓废在德上是负价值，但在艺术上是正价值。可以接近人的更。

荆歌：林白这一番评，我以为然。不过你这么一来有像主持人了，有僭越之嫌。

荆歌：我本来一直以为自己是低级趣味，说来担心林白会批评我，说你们男人呀，就这德。非常谢林白不把我的幻想归低级趣味！