词相关联的故事会随着时间的逝逐渐褪和陈旧甚至退人们的记忆；但凝聚了普遍

这个地理名词已经演变为一个文学系列的标签；拓展为一个神的家园。对我而言；‘

2002年节；大江健三郎曾到中国行了一次私人质访问；专门造访了莫言的老

骨”；那浸透着狂狷气息与不羁想象力的恣肆文字在新作里被默念了“箍咒”；“写

了莫言笔下的“密”。在《蛙》勾勒的密；人们置堂吉诃德餐厅里静坐旁观；可

多的几外；其他大多作品将溢满情的文字植于密这片土。在莫言笔下；“密”

验中。信件、小说及戏剧于一；大大丰富了小说的表达空间。

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们呈现了一九幕话剧；将作品推向巅峰之时利结尾；使人们久久停留在峰的阅读

本先生的五封信时；惯地推测信的接收者“杉谷义人”应是当代日本著名作家大江健

密是莫言自然生命的摇篮；也是他文学创作不竭的源泉和灵魂的栖息地；在莫言

坐在台下的剧作家蝌蚪观看话剧时激起的一段段回忆勾连起姑姑一生的记忆。“当时写

“杉谷义人”不是大江健三郎

作中；无论对情绪还是文字我都是比较节制的；尤其是前半分可以说中规中矩；平实到

家密。“大年初一那天；我陪同大江健三郎拜访过我的姑姑；姑姑给他留下了很的印

作家为谁而写作等问题上都有着相同的观。大江健三郎对生命的尊重和沉的忧患意

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阅读的艰难；后来我便放弃了这写法最终选择了现在的模式。我想应该尽量地使这

端康成、三岛由纪夫的写作风格倒是更贴近自己；容易引起自己的共鸣。

已版的众多小说中除了《酒国》、《红树林》、《十三步》、《四十一炮》等为数不

书信往来；而杉谷义人也绝非大江健三郎。”

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了我所能平实的最境界。”

就；他将是中国诺贝尔文学奖最有实力的候选人。因此不少人在读到《蛙》中蝌蚪给日

我抄袭”承诺的艰辛努力。

三郎。

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诺贝尔文学奖得主、日本著名作家大江健三郎与莫言有着厚的友谊；他对莫言的

的叙述上两个翅膀。‘调整战术’之后写作行得非常顺畅；写到后半分甚至会

成功的“不重复”。“故事是很容易重复和衰老的；与农民工、计划生育等这些时代语

作品回到朴素的叙述。所以最终采用书信的结构和话剧形式的结尾；话剧结尾给朴素

我的共鸣；但这并不影响我对他的欣赏。或许我们在艺术风格上离得越远；两个人在思想

上已经构成了一彩的“原小说”。而小说的最后一分则了蝌蚪的叙述；向人

莫言说；《蛙》形式和内容的合是渐实现的。早在2002年的时候这小说的初

超越了地理范畴的“密”

《蛙》全书共分五分；分别以剧作家蝌蚪写给日本友人杉谷义人的五封信为引线；

品充满了思辨彩；带有很的政治气息；在审倾向上不再像前期作品那样容易引起

密’早已超了简单地理名称的意义；我的创作在很大程度上基于童年对乡土的记忆。

“我和大江健三郎都是从乡村里走来的；我们在乡村与城市的关系、文学边缘化、

了中国五六十年代乡村女妇产科医生的经历和灵魂；还引发了读者的共鸣；是一个

以受到很多来自欧洲的生活细节

到一空中飞翔的觉；酣畅淋漓。”

象；我也曾告诉过他我要把姑姑写小说的想法。至于蝌蚪写信给杉谷义人；这是为了增

稿就写了15万字；初稿中；话剧不是一个独立的呈现；各个要素被打碎了小说；通过

引的是蝌蚪对姑姑经历的回忆；这些内容看似为杉谷义人提供的平实素材；实际

除了结构上的创新；人们也可以在《蛙》中明显的到莫言在语言方面的“脱胎换

识折他博大的怀；让我非常敬佩。”莫言读过不少大江健三郎作品；“他后期的作

人的典型人形象是会永存的；比如阿q、孔乙己、包法利夫人等等。”

和灵魂上会走得越近；有时候距离反会促人们的与沟通。”莫言说；相对而言；川

得很辛苦；为了清晰思路我不得不用三颜的笔来加以区分；写作的艰难势必带来

的文字看到了密的炊烟、闻到了密的味。同时；越来越多的国际元素也渐渐注

而《蛙》的最大创新则主要现在姑姑这个人形象的塑造上；她使人们首次摸

小说的故事；是小说结构的需要；是作家的小小‘谋’；并不意味着真实生活中的

才华给予了很的评价；并曾多次表示；以莫言劲的创作能力以及已经取得的文学成

了越来越多外国人的目光；以列著名作家、诺贝尔文学奖候选人奥兹称自己通过莫言

随着莫言在国际上知名度的日渐升以及莫言角的向外延伸；“密”引

我希望它能够成为人们行自我认识和自我审视的一个可的通。”