天生邪恶自难弃

我写作的公式是：

对抗接下去，是你故事的主分。它之所以称为对抗分，是因为一切线索的基础都是冲突。也就是一旦你给自己的人规定需求，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍，这样就产生了冲突。这样，故事就来了。

我现在举个例。写《第二面》时，我是受到一电视剧的灵。这电视剧叫《双面伊人》说的是，一个人分裂成两个人（格）的故事。这是一个很好的题材。当时，我上就想象了一个故事，是关于一个人，分裂成两个相对的人，这是在真实医学上的“人格分裂症”，在现实中，是真的有发生。扯远了，我设的故事时，一个很弱小，老受别人欺负。后来他受到神上的刺激，渐渐地分裂另外一个人，这个人正的格是个很刚的人。跟先前的格是相反的。就在这个氛围里，灵题材，是不知不觉来了。怎么写，都已经想好了。所以，我上据这灵的意思，定了了题目，叫《第二面》大家现在是不是也在脑袋里想了一下，第二面？

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一个地主一块地。他说，你在日落前，在地上走一圈，走回来你的发，这圈里的地就是你的了。于是这地主就走，但，在太下山前，他再也没有回来了。因为他贪心。越走越远。最后，他什么也没得到。话说回来。灵也是这样。要适可而止。定下题目，就把它圈住在一个范围内。这样，就不必要费神想得了无边际了。再者，定下题目，也可以引新的灵源。因为脑袋会在目前的故事架构上，更一步想象。这是画龙睛之笔。

定题目的第二好是，可以展开故事情节的相关的联想。也有利于下面在人塑造工作。

最后，或称结局故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。几乎所有的小说故事都贯彻着这一基本的线结构。这可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件线安排最后导致一个戏剧的结局。如何安排这些结构组成分，决定了你的电影的形式。上面的公式，是参考了电影剧本的形式，但，在公式看来，是跟写小说通用的。因为电影剧本是小说的白话本。只是后者不再蓄。讲究直了和明白，前者就给读者留下想象空间。

上面的公式，是一个电影剧本的公式，但，都合适写小说的。因为，这里面的概念跟我上面提的是一样的。所谓情节就是一个事变或事件，它织故事之中，并把故事转向另一方向。

1主角要去一件事情——这是发展的线索。然后，2就有人阻止他去——这是矛盾表现，接着，3，主角边有朋友帮忙——这是故事情节的分支。4，主角不断克服别人设给他的障碍——故事的主杆。5，他成功了他想要的事。这是结尾。

1灵涌现——2获取灵——3故事演练（迅速展开跟这灵相的联想）——4定题目——5开始写第一份。（注意，想到什么就写什么，不要阻止自己的灵。日后再慢慢修改。）这时写的是跟这灵相关的故事的，这里面也包了故事发展的主杆了。就是这个故事的中心。据这个中心，草草得每一节的故事题目。这样，是不想影响到灵的涌现。定了每一节的情节。其实，人在其中了。这时到了6塑造人的时候了。之所以在这里塑造人。是因为下面的故事，要靠人的活动来完善故事。塑造人的方法时，先设置他们的格。写一个人，是写他们的格。因为什么事，怎么。是格使然的。而且，格是小说人的灵魂。读者通常是喜上小说里人的格。然后，才会有兴趣看他们接下去会怎么。到这。小说作者，成功一半了。塑造人的第二方法是从事件中的背景去得到。在这样的背景中，人会是什么样的格，比如，这个人是在从小没有双亲下长大，可以想象，他她会是怎么样的格，好了，知他她的格，接着，我想，没个作者，就知怎么写他她了。因为他她这样的格，会发生这样的事情。或这样的事情。这些都是到渠成，顺推舟的事。

1设置——2对抗——3结局

如果有看过我小说的朋友会发现《大香港1957》和《僵尸刑警》是两本截然不同的书。大香港属于那枭雄题材，内容非常邪恶的邪书，而僵尸则是一本看起来很搞笑很的纯娱乐小说，而里面也掺杂很多不同的

写小说，就要找到主杆，把前后所有故事，都串起来。这是一件既容易，有很难的工作，说容易是指这主杆就在这个故事里，难就是，怎么找来。前面我提到的武侠小说，这就很容易找主杆。就是报仇。主角的所有工作就只为着这个目的，报仇，这就是主杆。这主杆把主角前后所的事情，都串起来了。其实，如何去安排故事情节，都有公式的。一般公式都遵照这个公式：

总的来说，故事的写作方法是：