仅在故事的开提及味是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门一直冲到厨房，冲着女声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味甜、温馨，让人回想像恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现寓意。

她可以拭从额（的，的）上淌下来的汗，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺（的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜来，喝锡制饼盘里的？是否有一辆行驶的汽车正在路上发卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩们在隔人家院里玩耍的声音？当炉上的烧开的时候，是不是在叮当作响呢？有多么呢？

人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人有这些动作，并让人们在工作的时候，继续他们的谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个例：“你从来就不喜我的妈妈！”劳拉大声嚷。她“砰”地一声把壶放下。“你从来就不喜我的妈妈！”劳拉猛地扔下壶。第二句更增加了张程度，让故事情节更快的向前推，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。张的时刻所用的词要少而。我是从我的英语老师那儿学到这一的。

在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不原因，我就把手稿给这位老师，请她提批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。在情节张的时候，要采用短小悍的句，句中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你到这些的时候，张气氛就可以油然而生

当你对小说对白的真实表示怀疑的时候，就大声读你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那抑扬顿挫的腔调说你的台词。如果它听起来很生，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达来的思想总是未经加工饰的，所以要让人说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人也应这样，特别是当他们要彼此认识了解的时候。

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我会在某个时刻让读者想象这气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样就像厨房里的味一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会伤手，然后把手伸到冷里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐，并且洒了一地，然后还要净。她还在棉布制的围裙上她的手。

你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五觉是有可能的，但是为了能够到这一，情节必须行心的安排。绝大多数情节是不能用全这五觉的（尤其味觉最难写去），但是你可以很容易地唤起读者的四觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三觉。

油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。