内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独

※※※※※《对话》：

──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不是对什麽说话，这都是（对他）的依据。

小小警惕：

现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人，不外乎三样事的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！

要如何写好一个人呢？我建议作家在描写人的时候不妨忘了自己，把自己在小说人之中，将自己当作是小说人，我所说可不是单纯的2d拟态，是所谓的3d虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。

──在这一层面之中，大约分为两，分别为情描述、内心独白。

要表现好对话对话，一定有（自我（自我意识））（情绪（表达於外的觉））（对他（一定有个主题吧））没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味。

小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。

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文绿凤闻言，急忙解释：（姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命）那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官云，睨视了她一，遂皱起秀眉，开问：（你们为他求医而来？）文雪烟瞧上官云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲说：（只要能救他，要我们什麽都行）觉如何呢？

但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人的情绪以及个，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟人的动作为何。像是生气的人会拳、顿足，个内向害羞的人常会手足无措的抓发或是低，这些的动作是会为小说人添加许多的彩，使小说人更加的鲜明，读者更能其中。

文绿凤急忙解释：（姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命）那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官云，开问：（你们为他求医而来？）文雪烟心急如焚，冲说：（只要能救他，要我们什麽都行）──再看看真正的成功例：

※※※※※《动作》：

※※※※※在下就用倾天作家穆乔之《青玉玦》第二回□晴难测女药师来作个错误示范：

就我所看到，有一些作家的对话只有到其中的情绪与对他，没有小说人的自我，这个自我说起来简单，但起来可就难了，自我可以说是小说人的灵魂，也是小说人的最重要分，若是没有让人有更鲜明的个，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况现，轻忽不可，大意不可。

由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。

──动作，人的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、、站等等，要有更多元化一的描写，动作要有气势，要有人的情绪与觉表现在其中，要有作家的描写在其中。

《内心》：