你有两条路实现你剧本的价值。第一，自己拍；第二，卖给那些有能力拍的人或公司。选第一条路的朋友请举手――没有？好了，那我们继续。

2.简介、梗概和大纲要写梗概，首先要知什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说上就好，一分钟之内刷刷a4稿纸上斗大的字写了100多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――你本不明白大纲和简介的区别，怎么能是合格的编剧？

你写的是剧本，不是小说。从来不承认剧本是某文学形式，它只是戏剧戏曲、电影电视的脚本，它的价值，只有在搬上舞台或银幕/银屏才能现来！不要自欺欺人了，如果你只想讲一个好故事，为什么不写更自由的小说？

换个角度考虑一下。你是某影视公司的剧本策划/责编/编审/制片人……甭叫什么，反正负责审看各路投稿，争取大海捞针从东海里发现个金箍来。你平均一天收到三四封电邮件投稿，收到好几斤重的挂号信，这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等，你能怎么办？

言之；编故事的本依据或者说故事的内在逻辑线索；正是人格。也就是前面讲过的：小说的本任务是塑造人格——而情节是格成长发展的历史。

那么；这是不是说格之外；情节不存在自独有的内在逻辑关系呢显然不是。格与情节是二而不是一；也就是说格与情节有各自独立的本质属和艺术规定；这是毫无疑问的。但是；情节又本地以表现格为旨归；格又以情节的内支撑为基础。换言之；不论情节的自逻辑关系如何独立于格之外而自成格局；它始终隐现着；意味着；包着格的心组织原则；纯粹的情节播演是不存在的或没有意义的。尤其是；格与情节存在着一互动联；相互制约的刻结构关系。用恩格斯的话讲叫”典型环境中的典型人”——这里的环境包括情节关系在内的刻社会历史内容。

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虽然此文谈的是剧本，但整作模式也适合于小说创作，尤其是那些希望能版销的小说。

简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过500字。简介会用在哪儿呢？除了你向别人介绍你的故事，在制片单位向广电主门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都知的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手就有一本，封面上印着“2005年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局二○○五年二月”。打开第一页，是中

故事梗概的写法

你写了一作品，可能是电影剧本，可能是电视剧剧本，它耗费了你的无数力，无数夜晚和白昼，你了不知多少支烟，喝了不知多少杯咖啡，终于在某一天，写下最后一个标。你会想，这就完了么？一切都结束了？

你的大作如果是电影剧本应该有3万到5万字；如果是电视剧那么一集应该在1.5万字左右，你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱，甚至自己打印来直接邮寄给对方（题外话，邮寄打印稿有利于著作权保护），然后等消息……

所以，千万不要忘了先个故事梗概。（有策划案最好，参看我的另一个帖）。

此文为业内手从整个影视工业的度，全面地剖析剧本创作程，作极。

1.你的梗概在哪里？