当然，对方也需要有与你相当的编剧平，至少别相差太多。如果各有所长更好，比如一个擅长文戏一个擅长武戏，到合理分工，优势互补。

合作编剧也有缺：

觉得可气吗？别骂人，说不定有一天你也会这么。反正，就这么过不止一次。谁也不希望事情黄，可谁又能保证？话说回来，上来就说这事儿没谱，谁还给你呢？

真正可气可恨的是那些转包的家伙，从公司拍脯个项目来，转手给别人去作，自己什么不，就等着中间切钱。这样的编剧，简直不能叫编剧了。

一是不那么愉快的，甲编剧对剧本有不能忽视的贡献，但作中这样那样的问题，制片方找来乙编剧代替完成后续工作，结果双方都有署名。

效率、思路活，挣钱快，跟制片方吵架也有帮腔的――这是面上的好；扩大际圈，有更多机会，编剧之间的切磋对自己平的提――这是隐形的好。

14.编剧合作ii

需要磨合，创作风格不统一，责权利的不一致容易引发矛盾，需要承担对方的错误乃至低平。

小学学作文的时候，老师调要分清两个概念：题材和裁。记得一个小朋友说，题材就是我手里有个苹果，裁呢，就是我是削了吃还是切成片吃。忘了老师怎么评判的，反正童年大为倾倒，对该小朋友（女的）仰慕经年。

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15。题材分类

一是令人气愤的，剧本主要工作明明都是甲编剧完成的，可导演提了意见，甲编剧迫不得已改了，结果导演就也成了编剧之一，还往往是第一编剧。当然也有导演搭了剧本构架，找来编剧充实完善，最后也署双方名字的。这导演兼编剧虽然实至名归，但剧本来往往有伤。

上一篇的编剧合作，主要说的是你有可能碰到什么样的编剧来找你；这一篇，主要说说正常状态下编剧的合作方式。

找什么样的编剧合作？当然首先要有合作神，宽容、包容，不斤斤计较，不会为了多写一两集分场就要多拿钱；此外要有信用，守时、不拖稿，说好完成的就要时保质保量完成。不用说，对合作对象的要求，也是对你自己的要求。

好了，你和你的朋友一起据方案编故事上，却发现过了好久没动静。再去问，人家就说：“上次那事儿黄了，谁能保证事事成啊？别着急，现在有个新的项目，有没有兴趣？”

题材，就是你要说个什么样的内容；裁，就是你用什么方式去讲。作文如此，影视片也如此，只不过更加宽泛而复杂了。

好是跑不掉的，坏却可以通过增加磨合、选好合作伙伴、建立长期合作关系来化解，于是市场上合作编剧成为了主。

第三，是最常见的，也是要大力鼓的，合作编剧。

前面提到，多数职业编剧习惯于同人合作。看一下电视银屏上的常规电视剧，编剧一栏下罕有单独一个名字的，一般总在两三个。多人联合署名的背后，有三可能（刨除之前说的师傅带徒弟模式）：

找到一两个好的合作伙伴，能让你的编剧事业突飞猛，迅速创作的黄金期；而失去长期成功的合作伙伴，你的发展也有可能像没了小贝传中支援的范尼一样，陷低迷。

先说裁，大的类型划分大家都知，纪录片、专题片

再有一条，如果是和异合作，更好。“男女搭，活不累！”

合作编剧好在哪儿？

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学生、师兄和师弟、大编剧和小枪手之间。开场白通常是这样的：“我在帮某某公司策划个东西（通常是情景喜剧），很着急，肯定靠谱。需要找几个信得过的朋友一起。现在方案我跟公司已经搞定了，大概如下…………现在需要编剧写故事，每篇xx块钱。”