那怎么才能参与其中呢？跟组编剧。

还有其他的，科幻？战争？灾难？要没制片人事先答应你还是算了，至少在剧本里别正面表现；养个猫狗当？在*前情表白？你还是直接让制片主任把你宰了吧。

写了一个人，能用就尽量用，没事儿别新角来，能让丫鬟说的就让丫鬟说，别让路人甲乙丙说。

对拍摄成本有明显影响的主要方面有：

让故事发生在一个季节里，或者想办法淡化环境背景。

理很简单，人家拍片是要挣钱的，这么折腾下来，成本早就远远超过制片方的承受底限了。

举个最简单的例：《六人行》，如果拿掉有关的调侃，以及他们六个不停找异朋友的段，一搞60集，还剩什么？还能看么？宁财神说《武林外传》学习了《六人行》，但谁能说他抄袭？他增加了多少有本土特的东西在里面呢！

差异到底从何而来？这不是一句两句能说明白的，说实话也不是小小一个影视策划能搞清楚的，只能说，当你看到外国什么剧特别好，想伸“拿来主义”之手的时候，先想想同样的题材和裁，在国内真的会有土壤吗？

有人说，没有恋过的人生是不完整的；说，没有跟过组的编剧也是不完整的。在这里，我同意小胖哥的意见，了解剧组的运转对编剧非常有帮助，然而如果你能亲自参与其中，成为这台速旋转的机中的一个零件，而非一个旁观看客，则收获更大。

18.帮制片人省钱

除非必要，过场戏放在以前用过的地；主要场景，能集中就集中；室内优先室外。

所以，合并同类项。

东》就是十一集），现在迫于韩剧的压力，也在朝长篇化的方向发展。但在日本，电视剧奉行“编剧中心制”，大牌编剧甚至比大牌演员还有号召力！

比如说，你的剧本是20集的都市言情剧，但里面包括了夏秋冬四季，故事地从北京上海广州再加上纽约敦莫斯科，有名有姓的角就有三五十――好的，就算你剧本可以得艾奖，也没人敢拍。

一个剧组里如果还有编剧的房间，那么多半不是件好事儿；但对编

一个好的编剧，应该有替制片人省钱的意识。省钱不是让你不要剧本稿酬，而是尽可能的降低预算。

最后，不论日剧韩剧还是剧，人家的制作成本都比咱们得多（即便排除人力成本、价格平的差异），哪怕同样的剧本，你给日本韩国国和咱们国内的人来拍，肯定也大有不同。

场景：每多一个场景，外联制片就恨不能挖你一片，而转场所需的时间金钱，可能远远超过拍摄的费。

20。跟组编剧

最后，如果定了某个大腕来演，就在你编剧良心的限度内，努力加他的戏吧。制片人说话：反正一集都那么多钱，嘛不耍死他？

国呢，也不会想咱们这样一天连放两三集，一个剧两三礼拜就放完了。而且国电视剧的形式很丰富，题材和裁都会有周期变化，随市场反馈。像《六人行》，人家一季才24、5集，每周播一集还有大半年闲着呢，始终吊着观众胃，这才能连播十年。要咱们，就说《我我家》好，每天不多就一集，连着十年谁受得了？

角：一个角需要一个演员。没有台词的群众一天几十块，有一句台词的就要翻番。周星星同学在《喜剧之王》里说了，他是一个演员，所以盒饭不能少。差不多的盒饭，没有十块也要八块。

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季节：明星大腕的档期很张，可能一天就值10万，如果再考虑整个剧组……你让所有人陪你等今年冬天的第一场雪？大概只有王家卫敢这么。