这些年能够看的上的编剧也就是个宁财神和兰晓龙了。每人也就那一片可看。其他的好剧本再没有见过。多也就是个及格的作品。当然绝大多数都是些连及格都谈不上的弱智东西。最弱智的还要数那些充满荧屏的弱智武侠剧。弱智情景喜剧。弱智偶像剧。

那些认为在限制范围内还能写好东西来的人，纯粹是无知，你写个给大家看看。

低估观众智商的人只能比观众更弱智。

我还是那句话：中国的文人历来低能，惟一擅长的就是给自己的低能寻找借编剧能决定哪个剧本能拍，哪个剧本不能拍吗？

中国编剧很多白痴那是一定的，不过楼主也没必要拿国的来比，国影视工业发展多年，现在有资金充足，人才济济，片

这就像人家外国的编剧是在院里，想多全看自己的能力；而中国的编剧是关在地下室里，你能的度就是房间的度，在这个范围里你随便，不排除偶尔灵光一现能个小范围的“经典”来，但就这么大的空间，你能有多少潜能可挖？

说实话我对中国的电视剧是实在看不下去了。我正在想着写个武侠剧。内容抄迷失；结构抄七武士。七个份不同；经历不同的人偶然聚在一起来保护一个村庄免受土匪的攻击。在这个过程中解决自己的问题；成为真正的侠客。已写了两集。只是不知何时才能写完。

有些东西中国不可以演，这一我承认但是武侠剧可不可以演？情景喜剧可不可以演？？偶像剧可不可以演？？？

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我问你，就凭你只能写弱智武侠剧。只能写弱智情景喜剧。只能写弱智偶像剧的本事，我凭什么相信有些东西能演了，你就能写好剧本来？

我们拍了很多的武侠剧。也有很多的武侠剧的资源。但是没有拍一能震撼人心的好片。主要是没有抓住问题的心。所有的武侠剧都只想着在故事上找路；在武打设计和特技效果上下工夫。没有去关注什么东西才是真正能打动人心的。什么东西才是能够真正让人记忆和思考的。是人的东西。

我觉的这与中国的发展程度有关，中国刚温饱不久，人们还于追求质为主要生活目标，中国的编剧只想着怎么赚钱，没有太多经历也没有费太多力去编剧，看《奋斗》就知编剧不知现在刚毕业的大学生的生存状态。还有就是中国从事编剧工作的人太少，没有韩国那样全民皆编剧。

我在心里给中国的编剧打了个分。从整来说；中国编剧群的智商平在十岁以下。离成年还有很长的路要走。也许我们这一代观众是等不到那天了。

我们的电视剧正是缺少能真正直击人心的东西。缺少对观众的挑战。把观众当成也和写剧本的人一样弱智的消费者；而不是把观众当成对手。那么永远也拍不好东西。

你要是想的再，那就只能一撞天板上，不死也得残废。

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国有；中国就拍个。国有；中国就拍个；国有；中国就要拍个。看着倒是闹；学习情也很。但是每次抄人家都抄不好。画虎不成反类犬。

剧来对照比较。我发现中国不是没有好演员。也不是没有好导演。就是中国的编剧看起来太弱智了些。我搞不明白这到底是什么原因呢？待遇问题？制问题？重视程度问题？还是市场环境问题？或者纯粹是编剧们的个人智商问题？

无论国内的编剧还是国外的编剧，都是职业什么叫职业你们应该明白吧，就是打工的，打工的什么样你们应该明白吧，就是老板让你什么工作你就得什么工作，不然谁发工资给你？

中国的文人们一边连个像样的武侠剧都写不来，连一个像样的情景喜剧都写不来，连一个像样的偶像剧都写不来，一边还在抱怨“有些东西不能演”