意到这一首诗。

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这诗就是大白话了。

连月事也拿来写诗，不愧是刚学写诗的少女。

问题是，这个菲雅是谁呢？

李遥在《群星画报》上并没有见过什么菲雅公主。

李遥接着往下看。

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《自由史》

野史有佳人，住在黑夜的远方

亮明月的钥匙，藏在她上

为了用千万只睛，寻找人

她把钥匙送给了，灿烂的辰星

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很工整的现代诗，不知为什么诗名叫自由史。

沉鱼十二岁写的作品，无拘无束的想象力与少女的灵动与浪漫，符合那个年纪的心态。

再往后，诗的主旨似乎在化，连字迹也变成较为挥洒自如的行书。

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《暮歌》

我们躺在广无人烟的海岸上

听涛声叙旧

听声人

在日落时赤脚行走

日时回到你的边

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这一首是十三岁写的，早熟少女已经开始幻想情的妙了。

但李遥默读了几遍，总觉文字里有挥之不去的悲情，对一个十三岁少女来说，未免也太早熟了。

或许，这和澹云皇妃的文学素养也有一定关系。

再往后，主题与情渐行渐远了。

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《今夜》

火车从窗外呜呜作响，你听到远方

你在草原上撒满野，称之为星夜

你从角的风沙里，寻找人

今夜的时光今夜会腐烂

今夜的沉默在今夜喧嚣

为了更故土，今夜我去远方一趟

不再

归来

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这首诗是沉鱼十四岁时写的，虽然提到了人两个字，但连李遥都能看来，这写的已经不是情了。

离开故土，不再归来……沉鱼怎么会有这样的经历？

无病么？

等等！

如果这首诗写的是星澜，那也许就说的通了。

这首诗写于三年前，那时正好是星澜公主叛逃纸牌杀的第二年。

搞不好写的真就是星澜！

叛逃纸牌杀是为了更故土吗？

也许只是沉鱼的一厢情愿……

再往后，诗和画的主题脱离少女情怀，开始思考人类了。

比如这一首——

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《创世纪》

上帝持笔，众神忏洗，而银河微澜

星光隐溢，而洪土没

落日不语，驰骋光线之外

凡蒙昧，窥训者之音