后来回国后通过才见到洪晃，一见面，被她的大笑大骂声引：笑骂中缠着自嘲和嘲讽，中、英、法文齐上的独角戏表演，笑起来睛和嘴都齐向脸中央的那个大鼻聚去，难怪她在任何照片上都止不住不笑。北京胡同里的话她能连串地往外，正着一个北京大妞的情故事，突然主人公用敦英文说起话来，故事一下就转去半个地球，登时显得矜持保守，还带了些英国的冷幽默；正听得神，她又换成了法文，上主人公变成了一个狐媚。一个故事她能讲几国的儿来。怎能不使听者动情。她怎么没去演喜剧？！幕布拉开，台中央放一把椅，让她就坐在椅上，大说特说，台下的观众全能被引住，比那些毫无语言游戏的庸俗喜剧好看得多。我上开始煽动她去演喜剧，说一有文化的喜剧是提观众文明教养的教科书！后来我见到宁瀛，又开始煽动她，鼓洪晃表演才能，乃致宁瀛举机，这是后话。我甚至于曾希望能煽动一个电视频来由洪晃主持。能陶醉于女人的才能中，赛观赏月。聪明的女人真正是世间的尤！

洪晃喜拿她的私生活当笑料。我刚认识她的时候，她正忙着理两个关系的叉，不可开，但并不隐讳，每次见到朋友，都笑着自我介绍说自己是个不轨无德之人。我周围的朋友各都有，对情关系的理也各有千秋。人们习惯了面对隐晦，而不习惯于迎面的坦诚。对于洪晃的开诚布公，很多人都需要至少一秒钟的愣神儿，然后或称或谴责或沉默或羡慕。她其实是一个喜挑战和挑逗的人，所以在她的杂志里常会有一些挑战和挑逗的文章或照片。但那些杂志毕竟要顺从市场，所以她的“二挑”才能不能完全发挥在工作里。我记得有一次她把她的那挑逗放在一些时装和化装照片里，上被杂志社的编辑们给否决了。现在市场还是喜无挑战式的挑逗，或无挑逗的挑战，二者不能共存。洪晃只好把她那“二挑”兼备的才能肆无忌惮发挥到私生活里去。经商和演奏古典音乐倒有共同之，就是每个人要在一个集中担任小螺丝钉，与集一起转动，否则乐曲就散架。这使古典音乐家理私生活和摇音乐家很不一样。音乐会下面的古典音乐家常更不拘小节和反叛，更喜放浪不羁，主要是因为在台上没得发挥够，顾忌太多，又要看谱又要看指挥，还不能越位。而摇音乐家在台上狂轰滥炸，下了台后疲力尽，私生活倒简单朴素，一个老婆两个孩儿，图个安稳。洪晃的过剩力似乎不能只在商业场中发挥完，她需要刺激的浪漫生活来使她睡觉安稳。

我们只有过一次工作合作，就是为卡迪亚举办情人节演唱会。为了使这个音乐会合乎一般情人们的胃，洪晃和我每天在曼哈顿与北京之间沟通。我的音乐大多数都不够通俗，现在的音乐更是弯弯绕儿。我们决定把我以前的那些老歌拿来唱。为了转录那些老磁带来听，我把两个磁带录放机都搞坏了，可见那些磁带已经老得长牙了。我回到北京前，洪晃已经基本把前期的工作都完了。我到了北京就开始排练，洪晃来“审查”节目，每听一首就在旁边作揖，说千万下留情，别太复杂。我只要一张嘴要加变奏，她就作揖。她生怕观众听不懂我的音乐，卡迪亚那边也给了她压力，怕我是个没人缘儿的怪。可怜的洪晃夹在我和卡迪亚的中间，希望大家都兴。我必须说，在组织这场音乐会的时候，她显示一个的演制作人的本能，有专业代理人那确和敬业神。据说在演前的一天，她还和主办者抗争了一夜，才争得我的舞台不被广告遮盖住。除了敬业，我想这还有哥们儿义气在里面，否则她不值得这么为我争执。到了关键时刻，她的北京胡同大院的大妞作风就占了主位，白在国学了这么多年功利主义。临了，我终于上台，发现台后墙的铁板把声音反弹回来，音响师因此不能调麦克风，台上的乐手们全都听不见互相的演奏，我必须在台上来回走动才能听见他们都在什么。音乐会后记者朋友们来向我祝贺，天生的悲观格使我想起的第一件事就是抱怨音响，说他妈的这音响真是要了我的命！过了很久以后，和洪晃聊天，她开玩笑地说曾为了我说的那句话大哭了一场！我到现在也不知这是笑话还是真话。我知我伤人，但不知她那么“痞”的人也会被我伤害！

其实洪晃的外表和她内心几乎是南北东西之差。我们看到的洪晃是整天在全世界各地飞来飞去，拉广告谈生意。去年上海那边的办公室了事，她一个人赶过去挽救僵局。似乎她的都是需要