的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃试。这“势”固是优，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，褒贬分明如黄者应该是比较客观的、公的。

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、不”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、与瘦、疏与密、简与繁等对立因素合起来，也就是“骨、、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整气韵，兼顾细节的完，成竹在，书写过程中随遇而变，独机巧。

米芾的用笔特，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特。

（4）研山砚：研山”是一块山形砚台，在研山奇石图的各位，用隶书标明：“华盖峰、月严、方坛、翠峦、玉笋下、下三折通上、予尝神游於其间、龙池、遇天雨则津、滴小许在池内、经旬不竭。”

（5）《蜀素帖》：亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元佑三年（1088），米芾三十八岁时，共书自作各诗八首，计71行658字，署黻款。

“蜀素”是北宋时四川造的质地良丝绸织，上织有乌丝栏，制作讲究。有个叫邵中的人把一段蜀素装裱成卷，以待名家留下墨宝，因为丝绸织品的纹罗糙，滞涩难写，故非功力厚者不敢问津。《蜀素帖》经宋代湖州（浙江吴兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元佑三年八月，米芾立林希邀请，结伴游览太湖近郊的苕溪，林希取珍藏的蜀素卷，请米芾书写，米芾才胆过人，当仁不让，一气写了自作的八首诗。卷中数诗均是当时记游或送行之作。卷末款署“元佑钺辰，九月二十三日，溪堂米黻记”。

《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面锋"，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏，长短细，态万千，充分现了他“刷字”的独特风格。因蜀素糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮搏象，以全力赴之，当为生平合作”。另外，由于丝绸织品不易受墨而现了较多的枯笔，使通篇墨有有淡，如渴骥奔泉，更觉彩动人。

《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等着名收藏家珍藏，清代落士奇、王鸿绪、傅恒之手，后清内府，现存台湾故博院。