可以揣测，泓莹的书写诉求大概是这样的：她通过自己娴熟的笔墨运作，有意识地在对红尘之上芸芸众生采取一若即若离的态势，并让他们自己接二连三地粉墨登场，在与命运的涉中长叹短嘘，这样的文字功力自然而然会托举每个人的内心功利，从而完成了在特定环境之下所捺不住的一次次不由自主的发。如此，我更看重于泓莹在对历史题材中宏大场面把持分寸上的游刃有余，这在她确定以苏甸为叙述主线之后、对那些重叠织且分明可辩的支线所勾勒的一幕幕场景上，表现得尤为突。苏甸的每一段个人奋斗史，都被作家很巧妙地了他妻妾们的万风情当中了，这实则就是作家的故意，难其目的就是能够为读者缓解视觉上的疲劳吗？还是另有所图，在所难免地凭借年上的清晰刻痕让人彼此间引起致命冲突而以利观瞻呢？相信读者们会有目共睹。

我常常捉襟见肘于对泓莹的了解，这位前家背景不妙者，前知青仓库保员，前赤脚医生想往者，她的这书的每一页举重若轻的文字，在涉猎人、事件、场景以及为这些要词汇所附加的一系列缀语等方面，都是在试图避免着一演义、传奇和通俗，都是在试图阻挡着一地域文学的边缘走向，她就像一个世纪末的鉴湖女侠，把握笔的右手放在前，光柔和，笔锋犀利，看上去令人动容。

就像威廉·福克纳穷其一生描写自己密西西比州邮票般大小的老家奥克斯福一样，泓莹对自己家族曾经发达甚或落败的源鼓浪屿，也是情有独钟的，这在我对有关泓莹的一些背景资料的阅读过程中可知一二。

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与旧时代中规中矩的人相比，小说中猫五这个人则凸显另类，这个集饕餮者、屠夫、绑匪、渴望漂白的旧军人于一的人，他看起来似乎是可有可无，无关要，仅仅是一个特定历史时期衍生的稽角，甚至是一个符号，可是一旦要用到他的时候，这个人便会使情节骤然蹙，细节开始膨胀，并令人窒息，而一旦要让他消失的时候，这个人就像是一团雾霭一样遁迹于草莽山泽之间不可寻。然而作家就是通过这个人揭示了上世纪初叶中国社会在极度动中的政治、经济、文化等各领域所酝酿来的襟寒若蝉般的情绪。因此，给猫五这个人一个怎样的定位，其实就是给当时虚幻上层社会的一个怎样的定位。这就是我所窥到的泓莹小说人里的那衬托功能的外在现。

施放的鼓浪烟云当中，此刻的故事就像山涧的溪一样顺而下，它消蚀着岁月，令生命的年渐长。苏甸终于参透袭“一领长衫”能解决“全心问题”的妙所在了。这实际上是苏甸与灵魂的一向内的回归，尽在最后他看似又走南洋，可是他的心却早已被牢牢地系上了一颗千钧之坠，他走不他的心畴，他无论走到哪里，都在生养他的那片天地间。南洋虽辽远无际，活生香，可是当苏甸真正找到了自己的落叶归之所时，他还是会变得安静无比，这从中可以看故园里对人的神的一牵拌是被一红的血脉勒的。