泓莹的长篇《鼓浪烟云》是一部需要耐心去读的小说。对于我这个审美取向、文化背景、生活经历诸方面和作家泓莹差距甚大的人来说，不但需要耐心，还需要理性。我断言，泓莹创作这部小说的时候，对她的耐心和耐力也是一次空前的考验。

作品未出版之前，从泓莹的博克看了一些片断，感觉非常好，流畅传神的语言，生动细腻的人物刻画和事态描写，厚重的历史沧桑和浓郁的南洋风情，组成了一幅幅绚丽多姿的画面。这些画面或浓墨重彩，有如中世纪欧洲宫廷画师的人物，或飘逸清幽，有如中国的水墨山水写意。读完了这部四十多万字的长篇小说，感觉是复杂的，因为，这本书本身就是复杂的。体验是丰富的，因为，这本书本身就是丰富的。

这部作品可以当作泓莹炫耀艺术功底的看板：

作为一个文学编辑，泓莹运用文学语言的能力在这部作品里展示得淋漓尽致：语言的艺术和语言的表达，是文学和文章的形式界限，准确的语言和形象的描写，是作文词句和文学语言的质量差别。《鼓浪烟云》的文学语言锤炼，达到了炉火纯青的地步，在描摹人物神态和实物细节的时候尤为精彩。例如：“伊丽嫌汽车放屁臭，不愿意坐汽车”，幽默简短的句子是天生的，不是刻意做作的。又比如：“香粉假想敌很多，她大得要淹死人的眼睛一般是水汪汪的，但说变就变，懒洋洋没来由就有了火，一旦横眉竖眼，她水灵灵的秀色就消失殆尽，面色萎黄，颧骨微微透红，五官耸然移位，然后就是雷霆万钧！”这段描写简短、生动、形象、诙谐，把一个心灵扭曲的深闺怨妇活灵灵的展现到了读者眼前，读过之后，由不得击掌啧啧。

泓莹是一个喜爱养花弄草、储玉藏翠、寄情山水、热衷佳肴的女人，其广泛的生活情趣从她的博克粘贴的大量图片可以窥及一斑。这些丰富的生活情趣，其实都是她创作的丰厚财富，让她的创作在描写那个年代女人的衣饰、富家的饮食、闺内的起居等等这些场面、细节的时候，从容自信，游刃有余。“功夫在诗外”这句话是说，文学功底是多层次、多方面生活、文化、艺术修养的集合体。泓莹拥有这个功底，创作的成功也是顺理成章的事情。

作为接触华侨较多的闽南人，泓莹无疑对闽南、南洋生活习俗的了解占据着优势，据她自己讲，为了创作这本书，她收集了很多这方面的材料。先天的基因和后天的积淀，为她展现自己的才华，显露厚实的艺术功底增加了底气。书中描写的饮食起居、风光景致、生活形态，乃至方言词汇的运用，为这本书增添了无尽的风光，也为这本书营造出了独特的艺术氛围。也许，这种浓郁的地域特色会成为北方方言区读者接受的障碍，然而，不管接受不接受，这难得的独特性，却恰恰是这部书的艺术价值所在。

大气挥洒的乏力与调制小场景的娴熟：

看泓莹在网上粘贴的片断的时候，感觉这本书按照架构，应该是一部具有史诗气概的大制作。读过全书之后，发现作家对于大背景、大事件、主人公命运大冲突等等这些关系到作品整体风格的环节上，掌控能力稍显逊色，掩卷沉思，心里竟然涌上了物质分量和精神分量反差极大的失落感。

《鼓浪烟云》在描写家庭生活、刻画男女风情、编织人物冲突这些小场景方面是成功的，但是，描写家庭生活、刻画男女风情、编织人物冲突要干什么？作品的表达意向不够清晰。恰恰由于作家把笔锋过多用到了小场景的制作上，主人公理应在历史事件、命运过程中展现出来的性格特征走形了，这是由于作家对时代背景的把握和历史大事件描写的力弱造成的。

作家对主人公的主观评价是正面的，可是，用社会普遍的道德观、价值观衡量，主人公的很多行为却是令人厌恶的，起码是令我厌恶的。例如苏甸周旋于“后宫”粉黛中的软语酸话，让人浑身起鸡皮疙瘩，活像贾宝玉

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