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有的各声腔行综合发行经历了漫长的历史演变和艺术实战，才有可能形成地方的戏剧。”薛源与苏方佳琪跟在陈健的后，看着剧院的演变历史，陈健指着上面的介绍说，“省剧较繁盛和变化较大的时期是咸丰年间(1851-1861)至光绪年间，太平天国革命失败后，省城剧艺人受到清政府的迫害，本地，与本地剧艺人互相拜师结亲，有的开设科班教戏，有的班演戏，对省剧的兴盛起了很大的促作用。”陈健接着说，“五四运动以后，在文明戏的影响下，在本地名家的号召和编拍下，编演了《救国运动》《新的婚姻》《省港大罢工》等内容步、形式新颖的剧目，其他十余班社也编演了一批有国思想的剧目，如《正气歌》《桃扇》《木兰从军》等。这一时期，在音乐和舞台术方面，均有所改革。中华人民共和国成立后，在党‘百齐放、推陈新’的方针政策指导下，省剧获得新生，有很大的发展。1950年初，省内只有七个戏班活动。至1952年，离散的艺人重新归队。重返舞台，各县市陆续成立二十余个民营剧团，并开展正常的演活动。1953年，开展改戏、改人、改制运动，废除班主制，艺人当家作主，其社会地位得到了重视与提。在革除上演通宵戏和提纲戏的陋习后，一方面，积极排演中央和省推荐的优秀剧目，另一方面，挖掘整理演优秀传统剧目及创作改编优秀的历史剧和现代戏，剧团舞台面目一新。1955年，行职业剧团登记，经改革整顿，剧团拨归各县市人民政府领导与理。1960年初，创办省委专业艺术学校。此外，还举办各规模的培训班，培养省剧新人才，新一代省剧艺术工作者和老一辈艺术家携手合作。经过一系列组织建设、健全机构工作和经营理的改善，省剧艺术更有了长足的发展。这段时期，先后整理《红叶题诗》《红娘军》《秦香莲》等优秀历史剧和现代化戏，在舞中艺术方面，建立编导制和以剧本为依据的排演制度。”陈健接着介绍，“然而从复苏到中兴，繁荣的阶段只持续了几年，省剧的危机又悄然而至。20世纪80年代后期至今各现代的艺术形式和娱乐方式不断涌现，电视、电影和网络等新兴的大众文化、娱乐消费文化以不可抵挡的势力向省城袭来，曾经在人民文化生活占据主要地位的剧团变成了明日黄，省剧舞台同其他戏曲艺术一样面临一片岑寂之景。”振兴省剧”成为省文化发展不得不解决的时代课题。现在省剧工作者和全社会的共同努力下，省剧界开展了一系列发展剧的措施，诸如举办赛事，开展戏剧征文活动，举行民族艺术展演，发展群众剧活动。现在随着娱乐方式的逐步增加，新时期的省剧面临着大的挑战，也同时获得了前所未有的动力。社会的快速向前，电视报纸等媒的快速传播，带来人们文化生活的多样化转变，省剧面临的危机并没有完全消除。”陈健带他们在办公室内坐下，接着介绍说，“总之，省剧的发展历史悠久，有着厚的历史文化积淀。其发展经历了明末清初时期形成，五四运动后丧失本，新中国成立后重获新生，wg时期发展陷危机，中国共产党十一届三中全会召开至今的拨反正、恢复发展的各个阶段。它记载着省历史文化发展的脉络，是一活态历史，是大陆传统剧在边疆的传承和发展，既有继承，又有创新和发展，也是研究地方剧历史发展规律的活标本。”

“省剧和国内其他省份剧人设置一样，也分为五大行，即生、旦、净、末、丑。不知你们对这些行业了解吗？我还是要和你们介绍一下，生行包括正生、贴生、武生、小孩生。正生:文戏佬倌，又名文雅小生。以唱、功为重，扮相英俊.喜手持白纸小扇，举止动作温文文雅。潇洒大方。主要步法为方步。多扮演贫苦士或富之。表演要求儒雅秀逸、舒展斯文、风倜傥。如《琵琶记》中的蔡伯喈，《彩娄记》中的吕蒙正，《张文