秀》中的张文秀，《秦香莲》中的陈世等。旦行有正旦、贴旦、旦、老旦(婆角)、彩旦、梅香旦、武旦。正旦:文戏佬倌。多扮演娴淑蓄，仪表庄端的女角，不论男旦、女旦，均用(假嗓)唱戏。20世纪20年代始，有些伶工改用母(真假嗓)，个别艺人则用真嗓。重于唱、功，讲求唱腔亮丽、清脆、，段优，步法轻盈。步行时，多用后角尖前角跟，且有碎步、蝶步等多步法。剧中的已婚年轻妇女，大闺门，小家碧玉等角，多由正旦扮演。表演时，常手执小扇或手帕。动作灵巧而不失持重，健而不失娟秀，神态温柔而略羞涩。如《游》中的杨贵妃，《浣纱记》中的西施，《铡案》中的秦香莲，《西厢记》中的崔莺莺等。正旦也可细分为闺门旦和苦旦(青衣)。如《红叶题诗》中的姜玉、《张文秀》中的王三为闺门旦，《孟姜女》中的孟姜女，《秦香莲》中的秦香莲，《苦风莺怜》中的冯彩凤等为苦旦。此外，还有贴旦、旦、彩旦、梅香旦、武旦等。净行有大脸、二、三脸;末行(杂仔)有黑须未，白须未;丑行有杂角、生。另外，稍有不同的是，我们省剧角行当中现在还保留着已消失的杂经和四大金刚。旦净唱假嗓，其余行当唱真嗓。文戏重唱不重，许多艺人都以唱闻名。”陈健介绍着省剧的人设置，他滔滔不绝的介绍，让面前的两个人都目瞪呆。

“现在我们省剧的发展缓慢的原因就是，缺少贴近时代发展的新剧的产生，所以唤不起现代青年的响应，只靠继承和言传教老剧和曲目，会使我们的省剧越走路越狭窄，慢慢地就会消亡的。”陈健端起面前的茶杯，喝着茶说，“这就是我们邀请你们青年过来参加会谈的原因，也希望你们多多提你们的宝贵意见。”

“现在我们已经增加了很多的见识，传承和发展，是我们现代年轻人的责任和义务。”薛源他们信誓旦旦地说。

“小孙，小孙，”陈健对着外厅喊，一名女生响应着跑了来，陈健安排着说，“你安排一下他们的住，然后把我前几天给你的资料整理一下，给他们！”然后，他回握着薛源他们的手说，“希望我们合作愉快！”

龙浩市政工程有限公司的开业庆典在省委剧团的旁边的五星级饭店举行，那一晚人声鼎沸，灯红酒绿，省市和业主领导、代表来到现场。本来不愿意参加的薛源，也在再三迟疑后，走了饭店。

薛源又见到了很多熟悉的面孔，工艾伯伯夫妻、施工员、安全员等都穿新颖，他们围坐在酒桌上，频频对薛源敬酒。

薛源只看到一只只的酒杯在云里飞翔，其实他早就喝醉了，在主人未发表酒会开始之前。醉酒后的薛源，依旧记得主、客人等对主人的祝贺，主人端着酒杯发表着公司的前景，他呼吁参会的东和员工，甚至农民工人，把边多余的钱财拿来投到基建工程中来，等到公司分红，他们就可以得到大把的份。

“薛源哥哥，这是我的男朋友！”后的艾晴，牵着一位面容腼腆的男生走到薛源的面前。

“那多多恭喜你们了。”薛源大气地举起酒杯，尽语言中有一丝丝的醋意。

他们相互举杯喝了酒，气氛一下轻松起来。

酒会结束，等到他们在门挥手告别，苏方佳琪正站在省剧团门微弱的路灯下等待薛源，她把薛源从他们的手臂里接过来，搀扶着薛源向着宿舍走去。

留下了路面上艾晴和那个腼腆的男生看着他们慢慢地消失，然后艾晴的睛里闪了泪，对着他们的背影。