影响到了全城，百姓们都走到大街上，想把事情打听个究竟。全市宣布致哀三天，各机构和商店都降了半旗，所有教堂的钟声都在不停地敲响，直到死者的尸在家陵园里葬。术学院一个班的学生，了一个遗的真容模型，以便为将来塑半像留下个模特儿。但是，这计划刚开始便被取消，人们都这样认为，那个真地塑了医生最后一到恐怖神情的真容模型有失庄重。一个凑巧打这儿经过的欧洲艺术名家画了一幅伤现实主义的大油画，再现了乌尔比诺医生在梯上伸手捕捉鹦鹉的致命的一刹那。画面上唯一与原来事实不符的是，一他穿的不是无领衬衣和用绿吊带系着的，而是着蘑菇帽，穿着霍行期报上经常刊登的版画人上的黑呢大礼服。这幅画在乌尔比诺医生逝世几个月之后陈列在一个名叫“金铃”的大画廊里，让民众一饱福；尔后又挂在公私机关的墙上展，这些机关都认为应向这位杰的贵族表示敬意。最后，这幅画陈列在术学院，并为此在那儿举行了第二次葬礼。又过了多年，术学校的学生把它拿到大学广场上烧掉了，他们把它看一学的象征，也把它看一个令人厌恶的时代的象征。

费尔米纳从成为未亡人的那一刻起，就不像她丈夫担心的那样孤独和无用。她下了决心，毫不妥协，不允许利用她丈夫遗任何事情，包括共和国总统拍来的电报都没有用，那个电报命令把尸放在红箱里摆在省府会议厅让人们瞻仰。她也以同样冷静的脑反对在教堂为丈夫守灵。那是大主教亲自要求的，她只答应在举行葬礼弥撒时把尸移到教堂去。被各各样的要求得手足无措的儿来调停，她也仍然毫不动摇地持她的农村观念：死者不属于任何人，只属于他的家。他们应在自己家里喝着苦咖啡，吃着酪饼守灵，每个人都享有充分的自由，想怎样哭就怎样哭。他们将免去传统的守灵九昼夜的仪式，在葬礼之后就把大门关闭，除了最知己的客人之外，不接待任何来访者。

家里笼罩着居丧的气氛。所有贵重的东西都放在安全的地方。光秃秃的墙上只留下挂过画画的痕迹。自家的椅和从邻居那儿借来的椅都摆在从客厅到卧室的墙边。除了摆在一个角落里用白床单盖着的钢琴外，大型家都搬走了。空间似乎扩大了，声音发鬼怪似的回响。书库的中央，在他父亲的写字台上，躺着医生的遗，他的脸上带着最后的惊恐表情。他穿着黑斗篷，披着圣骑上的战刀。在遗的旁边，穿重孝，浑颤抖，但自制力仍然很的费尔米纳，忍着悲痛，庄严地接受人们的吊唁，持到第二天上午十一钟，几乎纹丝不动。十一钟一过，她便站在门廊上，挥着手帕向丈夫的遗告别。

自从她听到帕尔多在院里喊叫，看见老儿在泥地上奄奄一息地挣扎以来，现在能恢复到控制自如的状态委实不易。当时她的第一个反应是认为丈夫尚有希望，因为他还睁着睛，瞳孔是那样明亮，她从来就没见到过。她恳求上帝至少给她一时间，以便让他知，尽他们之间现过多次疑云，她却始终在着他。她实在不愿他在明了这一之前就离开人世。她到有一烈的难以抵制的愿望，希望同他重新开始生活，以便互相表达长期压在心尚未的话，把过去没有安排妥当的事情重新好。但是，在无情的死神面前，她只好投降了。她的痛苦变成了一盲目的忿怒，她对谁都言词激烈，怒气冲冲，甚至对自己也是如此。这倒使她获得了自我控制的能力和独自忍受寂寞的勇气。从那一刻起，她便不停地事，不让脸上任何痛苦的痕迹。唯一不由己地某凄楚的时刻是星期日夜里十一，当时据大主教的命令，把还在散发着垫木的气味、打着铜箍、盖着红罩的棺材抬走了。乌尔比诺·达萨医生命令立即盖棺，在那难以忍受的炎天气里，家中那么多散发的味使得空气都变得稀薄了，他似乎看到父亲的脖颈上现了最初的紫痕迹。他在宁静中仿佛听到了一个漫不经心的声音：“人到了这个年纪，活着也烂了一半。”在盖棺之前，费尔米纳摘下结婚戒指，把它在亡夫手上，然后用自己的手捂住他的手，就象平常她看到他在公共场合信开河地讲话时的那样。

“我们很快就会再见面的。”她对丈夫说。