我的看法跟你差不多，贾樟柯对小城镇生活、对底层人细节上的把握比较好，看似不经意地展示了很多他们的生活状态和细节，他的状态特别好，状态特别的对。但我还是有一儿不满足，我觉得侯孝贤的《童年往事》得比较好。《童年往事》中凝聚的那很厚的觉，产生了作品的升华，《童年往事》的升华很。

侯：而老年的外婆因为一生的梦想，与外孙女两个人之间的本冲突在哪儿？

质的细节与主题定位

所以我觉得你现在这三个故事的戏就要在这些有生活质的细节中产生。两个人女人之间的细节，包括说话、吃饭、睡觉这些细节，你得把握好这些东西。比较重要的就是你要避免只是罗列这些有时代特的细节和它们的关系，避免把这个关系就搁在这儿，而没有更的东西了。说白了无非就是你们要找一个形而上的东西把它更调来。这个我是不能坐在这儿胡说，我只能帮你理理这个故事和人关系。你要和编剧讨论这个故事最动你的是什么？最引你的是什么？如果落在女人命运上，这就是你要说的话，这个话要通过这三个故事调来。但不要说一个老的话，要尽量说有意思的，说一个别人没说过或者说得少的话。比如“不同的时代有不同的命运”这话实在没意思，不如不说。《英雄》是武侠电影，在这类型片中，通常都会说到扬善抑恶，报仇雪恨，或者再加上情之类非常简单的话。甚至《卧虎藏龙》也是如此。

首先我觉得，她妈本就不这个女儿。当年她一心想跟着那个电影老板当电影明星，当阔太太。她本来不想要这个孩，只想用这个孩拴住男人，谁知巧成拙。就因为生下这个女儿丢掉了那个大好的机会，继而丢掉了一切。所以她骨里会恨这个孩，她会觉得这个孩是个祸。我觉得她生女儿养女儿不是于这个孩，而是作为很对立的一个妈的份，虽然不说但大家都明白。同时这个孩长得很像那个男人，这就很有意思，这是前两分的人关系。第三分就是相反，她很喜这个隔代的外孙女，同时两人又有矛盾，但并不是本质上有什么冲突，而是在与男人的关系问题上。我们可以这么理：因为她不相信男人，对所有的男人都有自己特殊的看法，她只要一发现孙女的男友就不兴，所以这东西特别容易产生戏。我觉得这样绝对比直接写跟男人的情要好得多。情还是现在的笔墨来写，但要再虚一，至少减一半的戏，这样倒把一些复杂的东西简化了。因为首先，咱们都知“”你是不能充分表现的，如果这三个人都有“”的展现也会很有戏，但是此路不通。再就是写政治、写社会，写三个不同时代的政治变化和社会变迁下人命运的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下电影。所以，把这个戏转到家里去，把社会背景往虚转。当然你还要有一的戏，最终还是要有一个形而上的东西。这样就更有味，就更像一个文艺片了。

这个就要发挥自己的经验，不能从原著中拿了。咱们自己跟咱们的父辈有多少故事呀，老辈人有多少观念与我们不一样呀，这需要大家再去找这方面的觉和细节。

侯：我看了贾樟柯的《站台》，我觉得他对时代的，特别值得钦佩。因为他关注的那个时代不同于咱们成长的那个轰轰烈烈、大起大落的时代，而他成长的时代的特征变化特别的微妙，他对那些时代和生活的特征非常锐地受着，表达来。有很多都是被我忽略了、忘却了的。但是偏长了一。

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侯：得考虑对手戏的问题。我们讨论的时候也尽量想在她们母女关系上多写一，小说上提供的所有这方面的东西都用了。目前第三段不理想，第三段实际上就是想写祖孙两个人的关系，我们想不这个关系究竟能再有什么戏，不知这俩人还会发生什么事。

第三章（11）

禧太后，也不要写成一个失落、麻木和迂腐的概念人。虽然她妈是从旧时代过来到今天的一个代表，其实她也不是一成不变什么都反对的。她对情的那特殊的觉和看法，其中有腐朽的东西，也有她看得非常透、非常准确的东西，还有她真诚的东西，还有她的梦嘛。最可贵的就是她有她的梦想，她始终生活在她的梦中。原著中这一笔很重要，你们现在好像把它抹淡了。她老是后悔：当年我要是怎么怎么样就怎么怎么样了，到了最后她都不知那是一必然，这就是一女人的梦。我觉得这是很有意思的。人就是因为有梦，所以才有动力。我觉得人的梦想是人的动力。所以你应该抓住原著中写妇女这个，不是写女人和男人的情，而是只写女人，让情和男人都虚一，在这一上你现在不是很明显。甚至我主张这个老太太不要换演员，你让这个女演员一直演下来。当然这样有一个如何分的问题，有一个替的问题。