所以我们有意识地在《英雄》里说简单的话，也不是什么大标语，但我觉得是在以往的武侠片中不常说的话。这话也许在文艺片中可能显得稚或是老话，文艺片中说的话当然要求刻得多。所以在你的电影里也要找一个不常说的话谈妇女命运或者时代变迁，还要尽量刻。《活着》说的话是余华小说本就说来的，好像是一好死不如赖活着的无奈。我们就拼命的调这一，我们在无奈中增加了一些幽默，多了一苦涩。而《红粱》说的就是那情，那生命态度。

侯：我想探讨的是女对自己生活的把握，不时代怎么变迁生活都是在继续的，如何对待自己的命运，自己的梦想用什么方法来实现。

你要注意一个问题就是，最后你是否必须说到在新时代她有能力把握自己的命运了？这是你这问题不好说的地方，你只剩这一句话了，你怎么说，就是你要把握自己的命运，到最后是因为什么原因她就能把握自己的命运？坦率地讲你不能说别的路来。

侯：就是女的自我意志、自信自立，消除对男的依赖心理。不要将自己的生活依托在男人上。男权社会所有的情关系几乎都是这样。因为现在太多的女人都是把自己的生活建立在对一个男人的信赖基础上，可是又有多少男人真正值得信赖？一旦这信赖丧失，女的“好”生活就会随之土崩瓦解。

那你调的就不够，我看这一稿好像在说社会的原因。有歌颂新社会的比较正面的社会影响的东西。（侯：社会的因素现在还是写多了。）如果你要从女权的角度去调妇女应该有自己独立的个和意志，不依附于男权社会，如果是这样，就要减弱政治的因素，减弱社会变迁带来的那些大的变化，集中去描写人。但是现在你的力度不够，就是说这个女孩发生的变化不够。你现在写了一些解放初期她受教育什么的，我觉得很容易让人看成在写社会的变化，歌颂新社会妇女命运的改变，也就是主席的新旧社会两重天，妇女翻得解放。不过你要是真这样写的话，也是一个保护伞，也不是坏。

侯：第二个女人基于上一代的经验，特别想控制自己的男人。她似乎觉得控制自己的男人就等于掌握自己的命运，她把这两个东西模糊地统一起来，所以她觉得丈夫邹杰的一举一动都有问题。当得知自己没有生育能力后就更加怀疑，后来不但害了丈夫，自己也疯了。第三个女人就比较知自己要什么，无论小杜想跟她结婚也好、不想跟她结婚也好、最后要离婚也好，都本不能影响她自己的生活目标和态度，不为所动。最后独自生下孩以后，男人也回来了，就是这么个线索。

我知你这故事是怎么样的了。还有她跟她妈这事儿很关键，现在还不大好。（侯：对，这个问题我觉得现在是最严重的，我始终在跟编剧想这个问题。）如果技术上解决不了的话，还得再找一个老演员来演她妈。

侯：我认为现在最缺的就是母女之间、祖孙之间的这恨关系。要生活在一起，扭在一起，可是两个人心思又完全不一样，有矛盾、有恨又有。

关于母女和祖孙关系

我老觉得不要把这个老太太留到最后，在第三个故事中间死掉比较好。后面这女孩的人觉就很好，你可以集中写这个女孩，关键看你怎么戏了。

侯：现在基本就是这样的布局，老太太临死前给她留了一个遗愿，老太太死后就是她生孩的过程了。现在遗愿这写得还不够到位。

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