在任何时候都可能因为其他原因而发生。山上下乡运动是影响那个时代每个人的大事件。虽然也上山下乡了，但她的故事与这个运动没有直接关系。如果不是上山下乡她的故事并不会随之改变。所以在影片中时代背景以及社会事件本不被作为改变人命运的本原因。

影片所讲述的茉、莉、的故事就像在一个传送带上不断随时代向前行。行中会经过传送带两旁也许是惊天动地的历史事件，但主人公和我们并不因此而改变行的速度和方向。我们要表现的不是传送带上的人与周边环境之间的相对关系，而是关注传送带上主人公行中的自行为、个人故事。故事和人却不受社会事件的生息左右。

虽然时代的氛围和特征不是影片关注的重，只作为不清晰、不的虚化背景得以呈现，也不以众所周知的历史和社会事件调时代氛围。但对时代和环境的虚化并不意味着对时代环境特征的忽略或放弃，而是以小见大、以带面，一斑而见全。

因为影片所表现的三个时期是中国近代历史上最有特和代表、最影响百姓生活的时期，影片三分中的每个人和故事都带有各自时代的鲜明特，这是影片不可缺少的外彩。这些彩有利于帮助人心理的刻画和故事情节的表达。可让观众参照的时代背景更好地读解影片。所以各时代与环境的典型特征将在故事发展和人命运的跌宕中自然溢。

相信每个70年代以前生的中国人将会真切地受到影片中特定的时代气息，因为他们都对那个时代非常了解。相信多数上海人也会认可影片中的环境。而对于外国观众来说，三个时代的区别以及中国近代史的发展这些信息一定能在影片中有所悟。

影片的风格及表现形式（1）

简约、主观化

这影片是分别从靠近三个剧中人的视来表现她们的故事，镜尽量近人，近距离看清她们的脸，真切地受她们的气息和她们的情。

影片的风格应该从主观化手。时而是创作者的主观，时而是剧中人的主观。摆脱普通写实主义情节剧的单一叙述角度。而且时间线的发展也应自由一些。同时，也希望影片中的生活场景比较净，避免写实主义电影那锅碗瓢盆、油盐酱醋堆砌的生活化。

影片中人和场景比较单一，基本上都是室内环境，带有一室内剧的觉。不求视野开阔，但求细致微。场景的单一化可以化我们尽力贴近人的内心而虚化环境。因此我们将影片的主要环境集中设定在照相馆楼上的室内场景中，常常是两个人之间一对一心灵的情景。前景是近距离的人，后景是简单虚化的环境和时代的变化。后景环境的虚化衬托前景近距离的人的真，所以自然形成一简约的风格。这也许能称为“简约主义”。

简约使我们不要求绝对的真实，不必用写实的标准严格地衡量各方面的真实。比如领的样式、说话的腔调等等。我们不特别关注人的外表、环境和时代是否真实，而要让观众真地看到人的内心，内心的时空变幻，关注剧中人思情的激起伏。

影片中除了青年的三个女人是由一个演员扮演以外，其他的演员也要尽量简练、统一。为避免同一个扮演者在观赏上容易产生不自然、不舒适的觉，有必要采用一些理方法。比如设计额上红记、带镜等化妆、服装方面对人造型的改变，以及章节、人转换之间的技术理。

寓言

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虽然影片影着社会现实问题，但我们并不全然遵循现实生活的时间顺序和多数人认同的生活经验，即情节剧的准则，创造非情节剧的风格。从而增影片的非现实和寓言。有意识的在叙事与抒情、表象与意象之间达到一平衡。

轻声细语与呐喊

在影片的故事发展过程中间，一些事件本非常烈，不需要再过多渲染，甚至还要在某程度上淡化一些。像邹杰卧轨这件事，就是在平淡当中发生的：在校园里玩，外婆来找她带她去铁边，看到了父亲的尸。事件本已经很烈，此时我们不需要声呐喊，只需轻声细语地讲述便足够。