半年前曾有个新加坡报纸的年轻记者问我最近在写什么书，我

唐颖通过李成、阿三、海参这三个异来展现心蝶的情空间，分析心蝶的个侧面。李成的到来仿佛就是为了改写她有关初夜的暗记忆，他聪明地选择了自由的空间，果断地挥洒着他奔放的个，让心蝶验到的是超越平庸的飞翔，然而婚姻的开始，却也是情的下；阿三与心蝶的每一次相逢都是对她日常人生的破坏，让我们看到了她冷静、理智的外表下，内心的狂野和激情。然而破坏之后的建设、给予和理解是多么困难，以阿三的个是无法胜任的；海参隐藏的情，让他疑似一个旁观者，其实他是一个迟来的给予者，由于他人生的提前谢幕，让心蝶的情世界现了一个无法弥补的空。就这样唐颖以倒叙和回忆的手法，让我们看到了心蝶生命的绵延，从上世纪的七十年代、八十年代、九十年代到二十一世纪的今天，她的人生穿越了一段段历史的隧，我们从她每一个未完成的情境遇中，看到了她不放弃的生命追求。可以说不完满是她真实的人生，不放弃就是她真实的格。

虽然唐颖没有采用第一人称的视角来叙述，但是她人的内心，展现分析她的念、困惑、冲动、激情，追踪她个从青期开始的历史。显然关于心蝶的成长记录，不仅仅是一个女的成长经验，唐颖的写作超越了“个人化写作”的局限，关注了女的成长与社会氛围、时代背景的关系，正是她对女经验丰富细致的书写，让我们看到了女从“一间自己的房”到一自己的视角之间的跨越。

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《初夜》创作谈（1）

她与阿三有了足够的时间沟通，然而他们的电话常常以吵架结束，残存的情经过了20多年的阻隔，有多少疑问需要化解，他如何懂得她的需要？而他已经不是当年对她言听计从的小男生了。

如果说心蝶的觉醒和整个时代别压抑的矛盾，造成了她疼痛惊恐的初夜记忆，唐颖揭示了在别压抑的年代里，女真实的生命验；那么心蝶从青期到成熟中年的经历，唐颖记录了在不断开放的社会环境中女对情的追寻与追问。这是一个更为开阔，更为的问题。这是一个正在沿着她的人生不断展开的问题。

与独立，然而她理想中的情对象在哪里？在严寒料峭的冬季，在温如的单公寓，有了时间，有了空间，有了孤独和期待，没有了偏见，没有了惊慌，没有了外界的压抑，理想的人并没有从天而降，理想的情并没有如期生长。

写作二十年，版的书籍全是小说，其中六中篇小说集，（《丽人公寓》、《纯的沙拉》、《多情一代男》、《无伴侣》、《瞬间之旅》、《红颜》），三长篇小说《国来的妻》、《阿飞街女生》、《初夜》，初夜是第九本书。

现在谈谈我的这本书，《初夜》这个书名，从市场的角度，有用招徕读者的嫌疑，然而正是这个嫌疑让我觉得有挑战，或者说，讨论初夜本便是对禁忌的碰撞，虽然这本书并不仅仅是字面意义上的初夜故事，“初夜”在这本书中更是一个隐喻，它是的，也是象的。

在这么一个商业化的，极端市场化的的时代上海文艺版社仍能持版文学书，简直是“守贞”，长篇之前，我有三本小说集是在文艺版，虽然这长篇有好几家版社索要，最后给上海文艺版社是有知恩图报的意思，

但说实话，尽如此，小说版之际，我是指以图书形式面对市场时，往往也是我作为写作人觉最坏的时候，现在它已经不是我的书，而是一件商品，面对的是消费者，我开始患得患失，我用消费者的光面对它，我觉得它有许多问题，也许外观应该更漂亮一些，内容应该更通俗一些，故事更一些，你真的是会在某个片刻对市场妥协，然而，作为作家，你更持久的怀疑是，或者说，这几乎是永恒的自我怀疑，你到底是否拥有这样的才能，让你的作品从五光十的商品泡沫中浮现，富于染力的，以文学自的力量去打动读者？

我在这样的时候也非常念《收获》杂志，因为初夜最初是发表在这份中国最优秀的杂志上，我有时在问自己，如果没有这样一份纯粹的文学杂志的支持，没有上海文艺这一类仍然努力给文学书一个摊位的版社，是否还有力量持文学写作。

初夜，被直面，被书写（2）

唐颖

海参是心蝶情生活中的重要角，他似乎比心蝶更懂得她自己。漫漫的长夜，内心的孤独和焦灼，似乎只有他的电话可以化解，她内心的隐秘和暗，只有他懂得倾听。遗憾的是当她终于知了海参对自己长达二十多年的暗恋后，海参的生命也已经走到了尽，盼望了多少次的三人聚会，笼罩的竟是告别的忧伤。对于阿三和心蝶来说是告别青，而对于海参来说是告别情和生命。