时代背景，但就是作为主人公个人奋斗史而言，历史情节也比较苍白，未能展现那艰难的每一桶金的积累与那不可违避的政治风云。苏甸很容易地发了家，而他决定回国，也只是他简单的国情结。他决不愿番佬，也不甘于不平等的族待遇。他愤懑地回国，也还有报国的理想。但国内的经济疲，合作缺人，加上不可回避的土匪纠葛，要的事不能真正付诸实现，还遇到很多缺失，而家事却又在一片繁华景象中显下坡的迹象，到了抗日战争时期，他再有豪情也显得空无力了。

西土：

在这长篇制中，描写南洋生活的文字占了三分之一略，特别是用在主人公苏甸在南洋打拼十年的笔墨调，可以说是烈酣畅。这个由剃匠、搭帮客、卖货郎、盘商等多称谓集一的中国第一代民族资本家，他的苦乐、沉浮、成败、荣辱以及幸或不幸，都被作家笔下的文字所涵盖，其中近乎搏的商战和血于的儿女情长，这国画技法般的递式渲染，常常令读者惊诧于作家对地域史的一层次探究。

黄哲真：

苏甸自以初生犊的气概独闯南洋伊始，无论起步于榴莲小贩，还是开果行、咖啡厅、兴办植园，直至纵横商海、兴修铁路、造福桑梓、资助新政，，他人生的每一个成功阶段，都伴随着对女人的占有和征服，连缺乏又丝毫不识风情的小脚女人客氏，也在他雄劲、功夫娴熟的调理之下啼婉转、姿容生辉。不过，当我们觉到主人公化解矛盾、平息风波，似乎运气甚佳，几乎步步踩到，在他一生中起关键作用的女也似乎类型化、脸谱化。

杨天松：

总来说，《鼓浪烟云》是一值得一看的小说。当然它也并非没有缺。比如对人的复杂与罪的刻画还比较浅。的描写比较一般甚至有些雷同。语言的陌生比较不明显。

黄哲真：

苏甸边的姹紫嫣红，各司其职、各特，一个近乎完的妻妾组合，人的特征和格的冲突，在作者笔下被归类、被抹平，甚至某程度上被化，好的事、光明面被放大了，暗面和不良因素被淡化或忽略了，即便到了末尾元艺投井自尽、香粉发疯这样一个对未来命运不祥预兆的重要情节，落笔也是轻的，缺乏铺垫和透析。

作者在这香气氤氲的伊甸园里倾注了太多的诗意、营造了足够雅致的氛围，却使得人在丰富的彩中少了立，情节的推也少了现实，倒颇有“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的味。尽床第之在小说中占有相当的篇幅，对的叙述，更多采用了虚、略、简省和朦胧的写法，不单全无“直击官”，连“”字几乎都未现，这也符合作者自我要求“净”的带有洁僻倾向的风格。不过这样一来，人们对这么一群绿红瘦的女形象的认识，也就难免差，失去了悉人内心世界的机会，“读趣”自然减却不少。

西土： [page]

在泓莹对小说场面的一次次铺排中，我不认为她在有意褒奖声名狼藉了几千年之久的封建纳妾制度，而是觉她在用自己惯常细腻且锐的笔正一件件剥离掉围在这制度之躯上的遮羞布。这其实是一叙述上的策略，这策略在苏甸的姨太太妍婴、香粉、宝珠上已现得足斤足两，妍婴的报达恩情的盲从，香粉的幽怨青楼的神经，甚至是宝珠的脚踏实地的驯顺，都是对男权至上的一嘲讽、一反动。