的一些人。

由于贸易，由于皇家规定仕的才要到外省官，而这些官吏家属也随往定居的缘故，族开始有些混合，使省与省之间的区别有所减小。然而，总的倾向依旧存在。一个明显的事实是。北方人基本上是征服者，而南方人基本上是商人。在所有以武力夺取了政权而建立自己的朝代的盗匪中，没有一个是江南人。吃大米的南方人不能登上龙位，只有吃面条的北方人才可以，这是一贯的传统。事实上，除了唐与后周两代创业帝王来自甘肃东北，于是颇有土耳其血统之嫌以外，所有伟大王朝的创业者都来自一个相当狭窄的山区，即陇海铁路周围，包括河南东、河北南、山东西、以及安徽北。如果我们以陇海铁路的某一为中心画一个方圆若里的圆圈，并不是没有可能，圈内就是那些帝王们的生地。汉朝的创业帝王来自徐州的沛县，晋室始祖来自河南，宋室来自河北南的涿县1，明太祖朱洪武则来自安徽凤。

『1涿县，现在河北中北。』

今天，除了蒋介石是浙江人，其家族谱系仍然待考以外，大分将军们是从河北、山东、安徽、河南来的，仍然是陇海线周围。山东了吴佩孚、张宗昌、孙传芳、卢永祥；河北了齐燮元、李景琳、张之江、鹿钟麟；河南了袁世凯；安徽了冯玉祥、段祺瑞。江苏没有产生伟大的将军，却了一些的旅馆茶房。半个世纪之前，华中的湖南了曾国藩，是个例外，却也恰好证明规则的正确2：尽曾国藩是一的学者与将军，但因为他生在长江以南，吃稻米而不是吃面条长大，所以他命里注定只能是一个显贵的大臣，而不可能建立一个新的王朝。这后一项工作需要北方人的犷与豪放，需要一真正可的浪汉格，需要好战争和混的天才——对费厄泼赖，对学问及儒家理都嗤之以鼻，直到自己稳稳地坐在龙位之上，再将儒家的君主主义捡起来，这是个极有用的东西。

『2英语有一格言云：有规则就有例外。』

犷豪放的北方，温柔和婉的南方，这些区别在他们各自的语言、音乐和诗歌中都能看到。我们来对比一下陕西乐曲与苏州乐曲的差异。陕西乐曲用一木板控制速度，声调铿锵，音节昂而响亮，有如瑞士山歌，使人联想到呼号的风声，似在山上，似在旷野里，又似风沙丘。另一方面，苏州乐曲的低声唱，介乎于叹息与鼾声之间，音和鼻音很重，很容易使人联想到一个疲力竭的气病人，那习惯的叹息和已经变成了有节奏的颤抖。在语言上，我们听到的是北京话宏亮、清晰的节奏，轻重替，非常悦耳；而苏州妇女则轻柔、甜地唠唠叨叨，用一圆元音，婉转的声调，其调的力量并不在很大的爆破音，而在句尾拖长了的，有些细微差别的音节。

曾经有一段故事讲一位北方军官，在检阅一队苏州籍的士兵。他用洪亮的声音喊：“开步——走！”但是，士兵们没有挪动脚步。一位在苏州住过很长时间、知奥妙的连长请求用他的办法来下命令。长官允许了。于是他没有用通常洪亮清晰的声音喊：“开步——走”，而是用真正婉转诱人的苏州腔喊：“开——步——走——嗳——”嗨，你瞧！苏州连前了。

在诗歌中，这区别就更加明显了，尤其在公元4、5、6世纪。当时，北方中国第一次被鞑靼人征服，北方的文人移居南方。这时，伤的情诗在南朝盛行。许多南朝的君主都是了不起的抒情歌手。一题材别致的情小曲《夜歌》也在民间产生并发展起来了。对比一下这些伤的诗歌与北方新鲜、质朴的诗歌是很有启发的。南方佚名的诗人在这很行的小曲中唱：

〖打杀长鸣，弹去鸟臼鸟。

愿得连冥不复曙，一年都一晓。〗

另一首小曲唱：

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〖途涩无人行，冒寒往相觅。

若不信依时，但看雪上迹。〗

南宋之际，一称作“词”的有独特风格的抒情诗发展起来了。其内容不外是妇女的闺幽怨，红烛泪，中意的胭脂、眉笔、丝绸、帏帐、珠帘朱栏，无可挽回的天，清瘦的恋人，羸弱的心上人儿等等。写这伤的诗歌的人应该被写那简短、质朴、直接描写北方荒凉风景而不加雕饰的诗歌的人所征服，这实在也是自然的事。下面是一首典型的北方诗歌：